شهدت نيويورك في عشرينيات القرن التاسع عشر جانباً ملحوظاً من الفوضى والشغب المسجّل في ذلك الوقت داخل "لافاييت سيركس"، وهو مرفق قصير العمر كان مسرحاً لكثير من تلك الحوادث. ويُفهم من هذا الارتباط أن المكان لم يكن مجرد فضاء للترفيه، بل صار أيضاً نقطة تجمع ارتبطت بسلوكيات صاخبة ومضطربة في مرحلة مبكرة من تاريخ المدينة الحضري.

في عشرينيات القرن التاسع عشر، كُتبت عدة كتب في الجغرافيا بالتعاون بين ويليام تشانينغ وودبريدج وإيما ويلارد، غير أن ويلارد اضطرت إلى أن تؤكد علناً للقراء أن هذه الكتب من تأليف وودبريدج بالكامل حتى تُؤخذ على محمل الجد، وهو ما يعكس القيود التي كانت تواجه الكاتبات في ذلك العصر، حتى عندما شاركن في أعمال علمية أو تعليمية مشتركة.

في عشرينيات القرن التاسع عشر، حصل الكيميائي أنطوان لاباراك على جائزة قدرها ١,٥٠٠ فرنك بعدما اكتشف طريقة لإزالة الرائحة الكريهة الشديدة المنبعثة من مصانع معالجة الأحشاء في باريس، وهو إنجاز عُدّ آنذاك حلاً عملياً لمشكلة صحية وبيئية كانت تؤرق المدينة.

في عشرينيات القرن التاسع عشر، قدّم البهلوان البريطاني هنري جونسون عروضه أمام الإمبراطور الصيني، في واقعة تعكس حضور فنون الاستعراض الأوروبية في البلاط الإمبراطوري آنذاك، وتُظهر كيف كانت مثل هذه العروض تُعد جزءاً من التبادل الثقافي غير المباشر بين الصين وأوروبا في تلك الحقبة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.