يُعدّ فيلم «بريكنغ ذا هابِت» القصير، الذي رُشّح لجائزة الأوسكار عام ١٩٦٤، عملاً يعرّي خطورة التدخين وما ينطوي عليه من عبثٍ لا ضرورة له، إذ يقدّم فكرته بأسلوب مباشر يربط بين عادة التدخين وما تسببه من أذى، مع إبراز الجانب غير المنطقي في الاستمرار بها رغم معرفتها بالمخاطر.

رُشّح "مالكوم إكس" لجائزة الأوسكار عام ١٩٧٣، وهو ما يعكس الحضور الفني المرتبط بالعمل الذي تناول سيرته أو شخصيته في تلك المرحلة، ويُعد هذا الترشيح جزءاً من التاريخ السينمائي الذي أحاط بتجسيد رموز الحركة الحقوقية وإبراز أثرهم في الوعي الثقافي العام.

الممثل ليون روسوم، الذي رُشِّح لجائزة «إيمي»، قدّم شخصيتين مختلفتين في فرعين مختلفين من سلسلة «ستار تريك»، ما يعكس حضوره المتكرر في هذا العالم الدرامي الواسع وتنوع الأدوار التي أسندت إليه داخله. وقد مكّنه ذلك من الظهور بوصفه ممثلاً قادرًا على الانتقال بين شخصيات متباينة من دون أن يقتصر على دور واحد ثابت، وهو أمر يبرز في الأعمال الطويلة ذات الفروع المتعددة التي تسمح بإعادة توظيف الممثلين في سياقات سردية مختلفة.

أُشير إلى أن المخرج النرويجي نيلس غاوب رُشِّح لجائزة الأوسكار عن فيلمه باللغة السامية «ذا باثفايندر»، وهو عمل يعكس حضور اللغات المحلية في السينما النرويجية ويبرز قدرة الأفلام الناطقة بغير الإنجليزية على الوصول إلى اعتراف دولي. جاء هذا الترشيح بوصفه تقديراً لإخراج الفيلم، الذي ارتبط بثقافة شعب السامي ولغته، وجعل اسم غاوب ضمن المخرجين الذين حظوا بترشيح أكاديمي عن أعمال ذات طابع لغوي وثقافي خاص.

رُشِّح الفيديو الموسيقي لأغنية «لوتس فلاور» لفرقة «راديوهيد» لجائزة غرامي لأفضل فيديو موسيقي قصير، وقد لفت الانتباه على نحو خاص بسبب أداء توم يورك الراقص الحاد وغير التقليدي، الذي وصفه البعض بأنه «تشنجي». وقد جعل هذا الطابع البصري المختلف العمل حاضرًا بقوة في النقاشات المرتبطة بالأغنية والفيديو معاً، وأسهم في منحه صدىً واسعاً داخل الوسط الموسيقي.