فينسنت فان خوخ رسام هولندي من أبرز فناني ما بعد الانطباعية، تميزت أعماله بألوانها الحادة وضربات الفرشاة الكثيفة والتعبير العاطفي القوي. عاش حياة مضطربة عانى فيها من الفقر والأزمات النفسية وقلة الاعتراف الفني في حياته، لكنه أنتج عدداً كبيراً من اللوحات والرسائل التي صارت لاحقاً من ركائز الفن الحديث. من أشهر موضوعاته المناظر الطبيعية والحقول والزهور والبورتريهات، وقد ترك تأثيراً واسعاً في التعبيرية والفنون اللاحقة.

الحزن حالة شعورية تتسم بالألم النفسي والانقباض وضعف النشاط والميل إلى الانعزال، وتنشأ غالباً من الفقد أو الخيبة أو الخيانة أو الفقر أو الشعور بالعجز والنقص. يختلف الحزن في شدته ومدته بين موقف عابر ومعاناة عميقة، وقد يتحول إذا طال أو اشتد إلى حالة مرضية تحتاج إلى دعم. لكنه قد يوقظ التعاطف والحساسية والإبداع عند بعض الناس. ويمثل الحزن وجهاً أساسياً من التجربة الإنسانية، لأنه يكشف هشاشة الإنسان وحاجته إلى المعنى والطمأنينة.

الزواج لوحة من أعمال فان جوخ في آرل، صور فيها جندياً من الزواف بزيه الملون وملامحه الحادة. اهتم فان جوخ في هذه اللوحة بالألوان القوية والمتباينة أكثر من الواقعية الهادئة، فوصفها بتعبير ينطوي على التوتر والتجريب. تكشف اللوحة عن بحثه في البورتريه وعن رغبته في توسيع لغته اللونية عبر نماذج بشرية ذات حضور بصري قوي.

وحدة الطول معيار يستخدم للتعبير عن المسافة بين نقطتين أو الامتداد الخطي للأشياء. بدأت وحدات الطول من أعضاء الجسد مثل الذراع والشبر والقدم، ثم تطورت إلى أنظمة معيارية مثل المتر والنظام الإمبراطوري. تتيح وحدة الطول توحيد القياس في البناء والتجارة والعلم والهندسة والحياة اليومية. تمثل هذه الوحدات انتقال الإنسان من القياس التقريبي بالجسد إلى الدقة المتفق عليها عالمياً.

جي رمز يستخدم للتعبير عن قوة التسارع المرتبطة بالجاذبية، ويستعمل لقياس ما يتعرض له ركاب الطائرات والمركبات السريعة وسفن الفضاء من قوى إضافية أثناء الحركة. يشعر الإنسان عادةً بتأثير الجاذبية وهو ثابت أو متحرك بسرعة منتظمة، لكن التسارع أو تغيير الاتجاه يزيد الضغط على الجسم. ومع ارتفاع هذه القوة يشعر الراكب كأن وزنه تضاعف، وقد يؤدي التعرض الشديد لها إلى ضعف البصر أو فقدان الوعي.

استخدم الرسام الهولندي “فينسنت فان غوخ” في لوحته «المطر» عام ١٨٨٩ خطوطاً مائلة لتصوير هطول الأمطار، مستلهماً في ذلك أساليب المطبوعات اليابانية، ولا سيما أعمال “هيروشيغه”. وقد منح هذا الأسلوب المشهد إحساساً واضحاً بالحركة والجوّ الماطر، مع تعبير بصري يجمع بين التأثير الياباني ورؤيته الخاصة للعناصر الطبيعية.

تُعد لوحة «البيوت في أوفر» لفنسنت فان غوخ عملاً زيتياً يصوّر كوخاً ريفياً، وهي تنتمي إلى مجموعة من أعماله التي تناولت البيوت والمناظر اليومية البسيطة بروح تعبيرية واضحة. وقد عالج فان غوخ في كثير من لوحاته موضوعات مأخوذة من الحياة الريفية والعمران المتواضع، فبدت هذه العناصر عنده أكثر من مجرد مشهد معروض؛ إذ تحولت إلى وسيلة لإبراز الإحساس بالضوء واللون والبنية.

أطلق فينسنت فان غوخ على لوحته «جسر لانغلويس في آرل» التي رسمها عام ١٨٨٨ وصفاً طريفاً حين قال إنها «شيء مضحك… لن أرسمه كل يوم»، في إشارة إلى طابعها غير المألوف بالنسبة إليه وإلى نظرته الساخرة إلى هذا العمل ضمن مرحلته الفنية في آرل.

تبيّن في ٢٠١٠ أن أصالة لوحة فنسنت فان غوخ «لو بليوت-فين ويندميل» المرسومة في ١٨٨٦، والمحفوظة ضمن مجموعة متحف «دي فونداتيه»، قد أُثبتت من قبل متحف فان غوخ. وقد اكتسب هذا التحديد أهمية خاصة لأنه حسم نسبة العمل إلى الفنان الهولندي في مرحلة مبكرة من مسيرته، حين كان يطوّر أسلوبه التشكيلي ويجرب موضوعات ومناظر ريفية ومعمارية ارتبطت بتكوينه الفني.

فنسنت فان غوخ: تُذكر لوحة «الليل المرصع بالنجوم» بوصفها عملاً ذا قراءة رمزية، إذ يربط النص بين السماء والله، والقرية وبقية العالم، وشجرة السرو المعزولة بشخص فان غوخ نفسه. كما يوضح أن العمل يعتمد على ألوان زرقاء وبرتقالية وصفراء، وأن الطلاء طُبّق بضربات كثيفة.