استلهم مصمم الرقصات البريطاني فريدريك أشتون باليه «خمس فالسات براهمس على طريقة إيزادورا دانكن» من عرض قدّمته دانكن وشاهده عندما كان في السابعة عشرة من عمره، وقد ترك ذلك المشهد أثرًا واضحًا في خياله الفني. ويُعد هذا العمل مثالًا على كيفية تحوّل تجربة مشاهدة مبكرة إلى مصدر إلهام لبناء قطعة راقصة تستعيد روح الأداء الأصلي وتعيد صياغته ضمن رؤية أشتون الخاصة، مع الحفاظ على الصلة الجمالية بين موسيقى براهمس وأسلوب دانكن التعبيري.

قام فريدريك أشتون بتصميم رقصات باليه «رابسودي» ليكون عملاً احتفاليّاً مزدوج الدلالة، إذ ارتبط بعيد الميلاد الثمانين للملكة إليزابيث، الملكة الأم، وبالظهور الضيف لميخائيل باريشنيكوف مع فرقة «الرويال باليه». وقد منح هذا الربط بين مناسبة ملكية بارزة ومشاركة أحد أشهر الراقصين في العالم العملَ مكانةً خاصة في تاريخ الباليه، وجعله من الأعمال التي جمعت بين الاحتفاء الرسمي والبروز الفني في آن واحد.

انفصلت «كومهديال نا مُينتوري لِه رِنكي غايلَخا» عن «اللجنة الأيرلندية للرقص» عام ١٩٦٩ بعد خلافات تتعلق بتمثيل مدرسي الرقص، إذ أدى الجدل بشأن من يملك حق تمثيل المعلمين وإدارة شؤونهم إلى حدوث هذا الانقسام داخل الوسط المعني بالرقص الأيرلندي التقليدي، فشكّل ذلك منعطفاً تنظيمياً مهماً في تاريخ هذه المؤسسة.

يُعدّ باليه «ذا باليه أوف ذا نَنز» من الأعمال التي ارتبطت ببدايات الباليه الأبيض، كما يُنسب إليه أنه كان من أوائل الباليهات الرومانسية في تاريخ هذا الفن. وقد اكتسبت هذه الأهمية لأنه مثّل انتقالاً واضحاً نحو مشاهد تعتمد على الزي الأبيض والحضور الشاعري والجو الخيالي، وهي سمات أصبحت لاحقاً من أبرز ملامح الباليه الرومانسي.

أُنتج فيلم الرسوم المتحركة «ذا تراجيدي أوف مان» عام ٢٠١١، الذي أخرجه مارسل يانكوفيتش، على مدى ٢٣ عاماً، وهو ما يعكس طول الفترة التي استغرقها إنجازه مقارنة بالأعمال السينمائية المعتادة. ويُعد هذا الامتداد الزمني في الإنتاج من أبرز السمات المرتبطة بالفيلم، إذ أُنجز عبر مراحل متتابعة امتدت من التخطيط إلى التنفيذ النهائي قبل صدوره.