استلهم مصمم الرقصات البريطاني فريدريك أشتون باليه «خمس فالسات براهمس على طريقة إيزادورا دانكن» من عرض قدّمته دانكن وشاهده عندما كان في السابعة عشرة من عمره، وقد ترك ذلك المشهد أثرًا واضحًا في خياله الفني. ويُعد هذا العمل مثالًا على كيفية تحوّل تجربة مشاهدة مبكرة إلى مصدر إلهام لبناء قطعة راقصة تستعيد روح الأداء الأصلي وتعيد صياغته ضمن رؤية أشتون الخاصة، مع الحفاظ على الصلة الجمالية بين موسيقى براهمس وأسلوب دانكن التعبيري.

استلهم فريدريك أشتون أول باليه له، «أ تراجيدي أوف فاشن»، من قصة طاهٍ أقدم على الانتحار بعدما تأخرت عنه شحنة السمك التي كان يعتمد عليها في عمله. وقد تحولت هذه الحادثة، بما تحمله من مفارقة مأساوية، إلى فكرة فنية شكلت بداية مسيرته في عالم الباليه، وأظهرت ميله إلى تحويل التفاصيل اليومية الغريبة إلى مادة درامية ذات طابع ساخر ومأساوي في آن واحد.

قام جورج بالانشين بتصميم باليه «آيفيزيانا» على موسيقى تشارلز آيفز، على الرغم من أنه كان قد رأى في وقت سابق أن أعمال آيفز شديدة التعقيد بحيث لا تصلح للرقص. ويعكس هذا الاختيار تحولاً لافتاً في موقفه من تلك الموسيقى، إذ تعامل معها لاحقاً بوصفها مادة قابلة للترجمة الحركية إلى بناء راقص منظم، رغم ما تتسم به من تركيب إيقاعي ولحني معقد.

ميخائيل باريشنيكوف راقص باليه ومصمم رقصات روسي الأصل، تخلى عن الاتحاد السوفيتي في ٢٩ يونيو ١٩٧٤ أثناء وجوده في كندا مع فرقة كيروف للأوبرا والباليه، حيث قرر الانفصال عن النظام السوفيتي والبحث عن حرية فنية وشخصية في الخارج. يمثل تخلي باريشنيكوف عن الاتحاد السوفيتي نقطة تحول في مسيرته المهنية؛ فقد سمح له ذلك بالعمل بحريّة مع شركات وفرق غربية وتوسيع نطاق تأثيره الفني كراقص ومخرج وكمدير فني، كما أثّر هذا الحدث في الانتباه الدولي لقضايا حرية الحركة الثقافية للفنانين السوفييت في تلك الحقبة.

فيلم الكوميديا السنغافوري «آه بويز تو مِن» صُمّم ليكون عملاً يحيي الذكرى ٤٥ لتأسيس الخدمة الوطنية في سنغافورة، إذ ارتبط إنتاجه بهذا الحدث بوصفه مناسبة لاستحضار تجربة التجنيد وما تمثله في الذاكرة العامة المحلية. ويعكس الفيلم، من خلال طابعه الكوميدي، محاولة تقديم هذه المناسبة بأسلوب قريب من الجمهور، مع الحفاظ على صلتها بسياقها الوطني والتاريخي.