عرض يوهانس براهمس السيمفوني ثنائي الآلات للمرة الأولى قيادته لأوبرا أو أوركسترا؛ فقد قاد يوهانس براهمس افتتاحية الكونشيرتو المزدوج الذي ألفه للعازف المنفرد على الكمان جوزيف يواخيم والعازف على التشيللو روبرت هاوسمان في يوم ١٨ أكتوبر ١٨٨٧. يُعد كونشيرتو براهمس المزدوج عملاً مميزاً في الموروث الموسيقي الكلاسيكي لعصر الرومانسية، يجمع بين صوتي الكمان والتشيللو مع الأوركسترا في حوار مضاعف يعكس خبرة المؤلف في الكتابة للآلات الوترية وقدرته على المزج بين البنية الكلاسيكية والإحساس الرومانسي، وقد بقي هذا العمل من أهم الأعمال التي كتبها براهمس للعزف المنفرد مع الأوركسترا.

استلهم فريدريك أشتون أول باليه له، «أ تراجيدي أوف فاشن»، من قصة طاهٍ أقدم على الانتحار بعدما تأخرت عنه شحنة السمك التي كان يعتمد عليها في عمله. وقد تحولت هذه الحادثة، بما تحمله من مفارقة مأساوية، إلى فكرة فنية شكلت بداية مسيرته في عالم الباليه، وأظهرت ميله إلى تحويل التفاصيل اليومية الغريبة إلى مادة درامية ذات طابع ساخر ومأساوي في آن واحد.

صمّم جورج بالانشين باليه «فالسات فيينا» بوصفه تحيةً إلى النمسا، مستعيناً بموسيقى يوهان شتراوس الثاني، وفرانتس ليهار، وريتشارد شتراوس. وقد جمع في هذا العمل بين روح الفالس النمساوي الكلاسيكي وبين بناءٍ راقص يعكس تقديره للتقاليد الموسيقية التي ارتبطت بفيينا، ما جعل الباليه أقرب إلى احتفاء فنيّ بالتراث النمساوي في قالبٍ استعراضي رفيع.

أنجز مصمم الرقصات جورج بالانشين باليه «سيمفوني إن ثري موفمنتس» خلال أسبوع واحد فقط، على الرغم من تعقيد حركته الراقصة، وكِبر عدد المشاركين فيه، واعتماده على موسيقى إيغور سترافينسكي بالاسم نفسه، وهي مقطوعة تتسم ببنية دقيقة وإيقاع مركب يتطلبان قدرة عالية على المواءمة بين الحركة والصوت.

حوّل مصمم الرقصات "كينيث ماكميلان" مقطعاً ثنائياً في باليه "كونشرتو" إلى أداء منفرد لراقصة، وذلك بعدما تعرّض الراقص الذكر لكسر في قدمه قبل العرض الأول مباشرة. وقد اضطر ماكميلان إلى تعديل البنية الأصلية للمشهد سريعاً، فحافظ على استمرار العمل مع إعادة توزيع الحركة لتناسب الراقصة وحدها، وهو ما يعكس مرونة التكوينات الراقصة في مواجهة الظروف الطارئة من دون الإخلال بروح القطعة الأصلية.