وصف الكاتب «كولوم ماككان» موضوع روايته الصادرة عام ٢٠٠٣ «دانسر»، وهو الراقص «رودولف نورييف»، بأنه «وحش». ويعكس هذا الوصف نظرة أدبية حادة إلى شخصية نورييف، بما تحمله من حضور استثنائي وتعقيد نفسي وسيرة مثيرة للجدل، إذ كثيراً ما يُستحضر في الأعمال السردية بوصفه شخصية تتجاوز الأبعاد التقليدية للفنان إلى صورة أكثر التباساً وحدّة.

أطلق الكاتب الروسي إيفان غونتشاروف على روايته الأولى اسم «أ لي» كومِن ستوري» أي «قصة عادية»، بينما حملت مذكراته عنوان «أن أَنكومن ستوري» أي «قصة غير عادية». وفي تلك المذكرات سعى إلى إثبات أن إيفان تورغينيف استولى على أفضل أفكاره، ما أضفى على العمل طابعاً شخصياً وجدلياً يختلف عن طابع روايته الأولى.

استلهم الكاتب الأمريكي فريدريك مانفريد روايته الصادرة عام ١٩٥٤ عن صياد الجبال هيو غلاس، بعنوان «لورد غريزلي»، من بحث شخصي بالغ التفرّد، إذ تناول الحشرات والفئران بوصفه جزءاً من محاولته فهم ظروف البقاء القاسية التي أراد أن يمنحها للرواية. وقد أسهم هذا النوع من التحضير غير المألوف في إضفاء قدر من الواقعية على العمل، الذي تناول تجربة رجل يواجه عزلة الطبيعة وشدتها في بيئة جبلية صعبة.

استلهم الكاتب البريطاني "لي تشايلد" روايته «إيكو برنينغ» من قبر "كلاي أليسون"، المعروف بلقب "المبارز المهذب" أو "رجل السلاح النبيل". وقد شكّلت هذه الإشارة التاريخية مدخلاً إلى بناء أجواء الرواية وشخصياتها، إذ اعتمد تشايلد على هذا الاسم المرتبط بثقافة الغرب الأميركي ليمنح العمل خلفية تستند إلى رمزية العنف والسمعة والأسطورة في آن واحد، من غير أن يخرج عن سياقه الروائي الأصلي.

على الرغم من أن الكاتب "لاو شه" أعلن أن روايته الساخرة «بلاد القطط» فاشلة، فإن هذا العمل لقي اهتماماً لاحقاً كافياً جعله يُترجم إلى ما لا يقل عن ست لغات، وهو ما يدل على أن قيمة النص الأدبية أو الثقافية قد تتجاوز أحياناً حكم مؤلفه عليه. وتمثل الرواية مثالاً على الأعمال التي تُقوَّم بعد صدورها بسنوات، لا وفق رؤية صاحبها وحدها، بل أيضاً عبر ما تثيره من اهتمام لدى القراء والناشرين في لغات وثقافات مختلفة.