ترسم الفنانة متعددة الوسائط «سوكي سوكيونغ كانغ» لوحة بالغواش كل يوم بوصف ذلك جزءاً من ممارستها الفنية اليومية. ويعكس هذا الالتزام حضوراً مستمراً للرسم في عملها، إذ يتحول الغواش إلى وسيلة منتظمة للتجريب وبناء الأفكار البصرية، لا مجرد تقنية منفصلة عن بقية إنتاجها الفني.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

تقول الفنانة الأدائية «ميلو مويره» إن أعمالها العارية تستلهم نظرية النص في علم النفس المعرفي، وهي رؤية تربط بين الجسد بوصفه أداة عرض وبين الفكرة الذهنية التي تُوجّه الأداء. ومن خلال هذا الربط، تقدّم أعمالها بوصفها ممارسة فنية تعتمد على المعنى المفاهيمي بقدر اعتمادها على الصدمة البصرية، بحيث يصبح التعري جزءاً من بناء دلالي مقصود لا مجرد عنصر استعراضي عابر.

شزندرة مهملة نوع نباتي يتبع جنس الشزندرة ضمن فصيلة الشزندرية، ويُعرَف باسمه العلمي شزندرة مهملة ويصنَّف كنوع مميز داخل ذلك الجنس، دون تفاصيل إضافية مؤكدة حول مواصفاته الشكلية أو موطنه أو استخداماته في النص الأصلي.

جرّبت الفنانة التجريدية «جاكي ساكوتشيو» إدخال عنصر العشوائية في أعمالها عبر تقنيات تقوم على الانسكاب والتوجيه المادي للّون، إذ كانت تصبّ الطلاء، وتميل القماشة لتتحرك الطبقات السائلة على سطحها، ثم تضع القماش المبلل نفسه في تماس مباشر مع قماش آخر لتنشأ آثار متبادلة غير متوقعة. وقد أتاح لها هذا الأسلوب إنتاج تكوينات تجريدية تعتمد على تفاعل الصدفة مع التحكم، بحيث تصبح الحركة والخامة جزءاً من بناء اللوحة لا مجرد وسيلة تنفيذ.