في العرض الأول لفيلم «ذا إند» أطلق بعض الحضور صيحات استهجان ضد الفيلم، ووصل الأمر إلى رمي الكراسي داخل القاعة، في مشهد يعكس حدّة الرفض الذي واجهته التجربة منذ لحظتها الأولى. وقد ارتبط هذا الموقف برد فعل جماهيري بالغ الانفعال، جعل العرض نفسه يتحول إلى واقعة لافتة أكثر من كونه مناسبة لمشاهدة العمل.

أطلق الجمهور صيحات حماسية عندما غنّت إيثيل ميرمان للمرة الأولى أغنية «سام وديليلة»، إذ لفت أداؤها الانتباه منذ اللحظة الأولى بما حمله من حضور صوتي قوي وقدرة على جذب المستمعين سريعاً. وقد ارتبط هذا المشهد ببداية ظهورها في الغناء المسرحي، حيث أسهم صوتها الواضح وأسلوبها الحاد في جعل أدائها حدثاً لافتاً داخل القاعة، حتى بدا أن استقبال الجمهور كان جزءاً من أثر الأغنية نفسها.

كانت أغنية «تريتِي» لفرقة «يوثو يِندي» أول أغنية لفرقة يغلب عليها الطابع الأبورجيني تدخل قوائم الأغاني في أستراليا، كما عُدّت أول عملٍ غنائيٍّ بلغة من لغات السكان الأصليين في أستراليا يحظى باعتراف دولي. وقد اكتسبت هذه الأغنية مكانة لافتة بوصفها مثالاً على حضور الموسيقى الأبورجينية في المشهدين المحلي والعالمي، وعلى قدرتها على تجاوز الإطار الثقافي الضيق إلى جمهور أوسع.

في موسم ١٩٩٥–٩٦، احتفل مشجعو فريق "فلوريدا بانثرز" في دوري الهوكي الوطني بإحراز الأهداف عبر رمي فئران بلاستيكية على الجليد، في تقليد ارتبط بتأهل الفريق إلى نهائي كأس ستانلي للمرة الأولى في تاريخه. وقد أصبح هذا السلوك علامة جماهيرية لافتة خلال ذلك الموسم، إذ عكس حماسة المشجعين وتحوّل إلى جزء من صورة الفريق في تلك المرحلة.

يتقاضى مشجعو الاستعراض الجدد في فريق "جاكسونفيل روار" أقل من ١٠٠ دولار عن كل مباراة يشارك فيها "جاكسونفيل جاغوارز"، وهو مبلغ محدود يعكس طبيعة الأجور المتدنية في هذا النوع من الفرق الرياضية الترفيهية. وتُظهر هذه الأجرة أن العمل يرتبط غالباً بالظهور في الفعاليات أكثر من كونه وظيفة ذات مردود مالي مرتفع، رغم ما يتطلبه من التزام وتحضير وحضور منتظم خلال الموسم.