ارتدت جينيفر هوكينز، عند فوزها بلقب "ميس يونيڤرس" ٢٠٠٤، فستاناً أحمر مكشوفاً من تصميم الأسترالية روث تارفيداس، وقد كانت تغطيته للجسد أكبر من مساحة الجلد الظاهرة فيه، في مفارقة لافتة جعلت الإطلالة محط اهتمام. جمع التصميم بين جرأة الفتحة والاقتصاد في القماش، فصار مثالاً على الأزياء التي تبدو أكثر تحفظاً في تفاصيلها من الشخص الذي يرتديها، رغم انتمائها إلى نمط السهرات الاستعراضي.

ارتدت أنجلينا جولي فستاناً جاء تحيةً لمارلين مونرو، في إشارةٍ إلى حضور الأخيرة بوصفها إحدى أكثر أيقونات السينما والموضة تأثيراً في الثقافة الشعبية. وجاء هذا الاختيار ليعكس استلهاماً واضحاً لصورة مونرو الكلاسيكية، حيث ارتبط اسمها بالأناقة والأنوثة في الذاكرة الفنية الجماعية، بينما حافظت جولي على طابعها الخاص من خلال إعادة تقديم هذا المرجع بأسلوب معاصر يربط بين إرث نجمة من القرن الماضي وحضور نجمة من الجيل الحالي.

ارتدت المغنية الأمريكية «بيونسيه» فستاناً من تصميم «إينبال درور» في حفل توزيع جوائز «غرامي» لعام ٢٠١٦، وهو ما جعل إطلالتها آنذاك محط اهتمام واسع بوصفها واحدة من أبرز اختيارات الأزياء في المناسبة. وقد عُرفت هذه الإطلالة بتفاصيلها اللافتة التي جمعت بين الطابع الفاخر واللمسة العصرية، ضمن حضور فني كان يحظى بمتابعة كبيرة في تلك الدورة من الجوائز.

ظهرت الراقصة السابقة الرئيسية في فرقة «نيويورك سيتي باليه»، «جاني تايلور»، في فيلم «سنتر ستيج» بوصفها إحدى الراقصات في الخلفية، كما أدّت دور راقصة التقاط الحركة في «باربي أوف سوان ليك». وقد جمعت بذلك بين الأداء الراقص التقليدي والعمل المرتبط بتجسيد الحركة، وهو ما يعكس خبرتها في الباليه وقدرتها على نقل التفاصيل الجسدية بدقة داخل الأعمال السينمائية المرتبطة بهذا الفن.

لدى "مادلين وو"، الراقصة الرئيسية في "سان فرانسيسكو باليه"، وشومٌ على جسدها، لكنها تغطيها أثناء العروض حفاظاً على متطلبات الأداء والمظهر الفني المتوافق مع تقاليد الفرقة. ويعكس هذا السلوك شائعاً في بعض فرق الباليه التي توازن بين التعبير الشخصي للراقصين والانسجام البصري المطلوب فوق المسرح، بحيث تبقى التفاصيل الفردية غير ظاهرة للجمهور أثناء العرض.