ارتدت "بيونسيه" فستان زفاف من تصميم "إنبال درور" خلال حفل جوائز "غرامي" لعام ٢٠١٦، في إطلالة لافتة جمعت بين الطابع الرسمي واللمسة الفاخرة التي عُرفت بها تصاميم المصممة الإسرائيلية. وقد أثار اختيارها لهذا الفستان اهتماماً واسعاً، لأنه خرج عن المألوف في ملابس السجادة الحمراء، وجعل القطعة ترتبط بواحد من أكثر ظهوراتها تداولاً في ذلك العام.

ارتدت جينيفر هوكينز، عند فوزها بلقب "ميس يونيڤرس" ٢٠٠٤، فستاناً أحمر مكشوفاً من تصميم الأسترالية روث تارفيداس، وقد كانت تغطيته للجسد أكبر من مساحة الجلد الظاهرة فيه، في مفارقة لافتة جعلت الإطلالة محط اهتمام. جمع التصميم بين جرأة الفتحة والاقتصاد في القماش، فصار مثالاً على الأزياء التي تبدو أكثر تحفظاً في تفاصيلها من الشخص الذي يرتديها، رغم انتمائها إلى نمط السهرات الاستعراضي.

ظهرت المغنية الأسترالية كايلي مينوغ مرتدية فستاناً قصيراً من علامة «هيستريك غلامور» على غلاف ألبومها الاستوديو الرابع «ليتس غيت تو إت»، وهو ألبوم عُرض ضمن مسيرتها الفنية في مرحلة مبكرة من انتشارها العالمي. وقد ارتبط هذا الغلاف بصورتها آنذاك بوصفها فنانة تميل إلى المزج بين البساطة والجرأة في اختيار الأزياء، بما يعكس جانباً من الهوية البصرية التي رافقت أعمالها الموسيقية في تلك الفترة.

ارتدت أنجلينا جولي فستاناً جاء تحيةً لمارلين مونرو، في إشارةٍ إلى حضور الأخيرة بوصفها إحدى أكثر أيقونات السينما والموضة تأثيراً في الثقافة الشعبية. وجاء هذا الاختيار ليعكس استلهاماً واضحاً لصورة مونرو الكلاسيكية، حيث ارتبط اسمها بالأناقة والأنوثة في الذاكرة الفنية الجماعية، بينما حافظت جولي على طابعها الخاص من خلال إعادة تقديم هذا المرجع بأسلوب معاصر يربط بين إرث نجمة من القرن الماضي وحضور نجمة من الجيل الحالي.

ارتدت هيلين بوفيه، الراقصة الرئيسية في «هامبورغ باليه»، فستاناً على طراز الغجر عندما أدت رقصة في موغان، وكانت ترافقها شقيقتها على آلة الكمان. وقد أضفى هذا التنسيق بين الأزياء والموسيقى طابعاً فنياً يبرز حضور الرقص وحيوية الأداء، من دون أن يخرج عن بساطة المشهد أو طابعه الاحتفالي.