يوهان كريستيان باخ مؤلف موسيقي من أبناء يوهان سباستيان باخ، عرف بلقب باخ لندن أو باخ الإنجليزي بسبب إقامته وتأثيره هناك. انتمى إلى العصر الكلاسيكي، وكتب أعمالاً في الأوبرا والكونشرتو والسيمفونية، وأثر في الأسلوب المبكر لموتسارت. تميزت موسيقاه بالوضوح والرشاقة والابتعاد عن التعقيد الباروكي العميق الذي عرف به والده. ويمثل يوهان كريستيان باخ حلقة انتقالية بين إرث عائلة باخ وروح الكلاسيكية الأوروبية.

يوهان سباستيان باخ مؤلف موسيقي ألماني من أعظم رموز الموسيقى الغربية، ارتبط اسمه بالباروك وبالأعمال الكنسية والآلية المعقدة. كتب القداسات والكانتاتات والفوجات والمتتاليات وأعمال الأرغن والكلافير، وبلغ في صياغته الموسيقية مستوى عالياً من البناء الهارموني والكونترابنط. ورغم أن شهرته الكبرى تعززت بعد وفاته، أصبحت أعماله مرجعاً أساسياً في التأليف والأداء والدراسة الموسيقية.

الكلوروكين دواء من مشتقات الأمينوكينولين استعمل طويلاً في علاج الملاريا والوقاية منها، ثم وجد استخداماً في بعض الأمراض المناعية مثل التهاب المفاصل الرثياني والذئبة. يعمل ضد بعض أطوار طفيليات الملاريا داخل خلايا الدم، غير أن مقاومة الطفيليات حدت من فاعليته في مناطق كثيرة. استعمل في أبحاث وتجارب متعددة خارج الملاريا، ومنها محاولات علاج بعض العدوى الفيروسية، لكن فعاليته وسلامته في هذه السياقات ظلت موضع تدقيق طبي. قد يسبب آثاراً جانبية في العين والجلد والجهاز الهضمي والعضلات والقلب، ولذلك يتطلب استخدامه الطويل مراقبة طبية دقيقة.

يوهان كريستيان باخ مؤلف موسيقي ألماني من أسرة باخ الشهيرة، عرف بنشاطه في إيطاليا ولندن وبأثره في تطور الأسلوب الكلاسيكي المبكر. تلقى تعليمه الموسيقي بعد وفاة والده على يد أخيه كارل فيليب إيمانويل، ثم انتقل إلى إيطاليا ودرس على يد الأب مارتيني، واعتنق الكاثوليكية وعمل عازفاً للأرغن في ميلانو قبل أن يشتهر في مجال الأوبرا. استقر لاحقاً في لندن، وأسهم في تأسيس حفلات موسيقية عامة قائمة على الاشتراك، وكان من أوائل من أدخل آلة البيانو المبكرة إلى إنجلترا واستخدم الكلارينيت في الأوركسترا. ترك إنتاجاً واسعاً في الأوبرا والسمفونيات والموسيقى الدينية والسوناتات، وعدّ من ممثلي الأسلوب الأنيق الذي مهد لجماليات موسيقية أثرت في موتسارت وهايدن وبيتهوفن.

لوركاسرين دواء استعمل لإنقاص الوزن عبر التأثير في مستقبلات مرتبطة بالشبع، وكان موجهاً لبعض مرضى السمنة أو زيادة الوزن المصحوبة بعوامل خطر. أثير حوله نقاش طبي ورقابي بسبب محدودية الفعالية واحتمال الآثار الجانبية والحاجة إلى مراقبة استعمال أدوية التخسيس عموماً. يوضح هذا الدواء صعوبة علاج السمنة دوائياً، لأن الفائدة المتواضعة يجب أن توازن دائماً مع السلامة والمتابعة الطبية.

قام يوهان سباستيان باخ بتوظيف ترنيمة يوهان غرمان «نون لوب، ماين زيل، دين هيرن» في كانتاتا تعكس نهاية العام بروح من الحمد والتسبيح، إذ جعل من النص الديني إطاراً موسيقياً يعبّر عن التأمل في انقضاء الزمن واستقبال ختامه بنبرة امتنان ووقار. ويبرز في هذا التناول ارتباط الموسيقى الكنسية لدى باخ بالمناسبات التقويمية والروح التأملية التي تميز أعماله، حيث تتحول الكلمات إلى صياغة لحنية تنسجم مع معنى الشكر في نهاية السنة.

في كانتاتا الكورال الناضجة التي ألّفها يوهان سباستيان باخ سنة ١٧٣٥ بعنوان «فار غوت نِشت مِت أونس دِيسه تسايت» ‏(رقم ١٤ في فهرس أعمال باخ)، يُؤدَّى اللحن الثابت من ترنيمة مارتن لوثر بواسطة البوق والأوبوا، بينما تتولى الأصوات الغنائية أداء فوغا مضادّة، في صياغة تكشف عن قدرة باخ على توزيع العناصر اللحنية بين الآلات والأصوات ضمن بناء بوليفوني متماسك.

كان يوهان سباستيان باخ في العشرينيات من عمره فقط عندما ألّف الكانتاتا «كريست لاج إن تودِس باندن»، المصنفة «رقم ٤ في فهرس أعمال باخ»، من أجل عيد الفصح. وقد اعتمد في هذا العمل على كلمات ولحن الترنيمة الفصحية التي وضعها مارتن لوثر، وجاءت الكانتاتا في ٧ حركات استخدم فيها باخ المادة اللحنية والنصية نفسها بطريقة تُظهر مبكراً قدرته على صوغ العمل الكورالي ضمن بناء موسيقي متماسك وواضح.

استعمل يوهان سيباستيان باخ الكانتاتا «هوخست-إرفونشتس فرويدنفِست» رقم ١٩٤ في فهرس أعمال باخ، التي كُتبت أصلًا بمناسبة تدشين الكنيسة والأرغن في شتورمتال، عدة مرات في أحد الثالوث، وهو أحد الأعياد المهمة في التقويم الكنسي. ويعكس هذا التوظيف المتكرر عادة باخ في إعادة استخدام بعض مؤلفاته ضمن مناسبات ليتورجية مختلفة، مع مواءمتها للسياق الموسيقي والديني المطلوب.

تتضمن الجوقة الافتتاحية لكانتاتا يوهان سباستيان باخ الخاصة بيوم رأس السنة الجديدة «زينغت دِم هِرن آين نويِس ليد»، «رقم ١٩٠ في فهرس أعمال باخ»، مزجاً نصياً بين آيات من مزمورين مختلفين وترنيمة «تي ديوم» المنسوبة إلى مارتن لوثر، في بناء موسيقي يجمع بين أكثر من مصدر لاهوتي داخل حركة واحدة. ويمنح هذا التداخل النصي العمل طابعاً احتفالياً ذا صلة مباشرة بالمناسبة الدينية، إذ تتجاور فيه العبارات الكتابية مع صياغة ترنيمية مألوفة، بما يعكس أسلوب باخ في توظيف النصوص المقدسة داخل قالب موسيقي مركب ومتماسك.