«أوفا» مؤلَّف موسيقي لـ«يانيس زيناكيس» كُتب لآلة الهاربسيكورد وعازف إيقاع يؤدي على سبعة أوعية زهرية خزفية وسبع آلات جلدية. ويعكس هذا العمل اهتمام زيناكيس بالتجريب في توزيع الصوت والكتلة الإيقاعية، إذ يجمع بين الآلة ذات المفاتيح والمواد الإيقاعية غير التقليدية ضمن بناء صوتي واحد يبرز التباين بين النبرة الثابتة والضربات ذات الطابع الجسدي.

ألّف يانيس زيناكيس عمله «ميتاستاسيس» ليجسّد فيه أصوات الحرب، مستنداً أيضاً إلى تصوّرات آينشتاين عن الزمن، فجمع بين الإحساس بالعنف الصوتي وفكرة الزمن بوصفه بنية قابلة للتشكيل الموسيقي. وقد منح هذا التداخل العمل طابعاً تجريبياً لافتاً، إذ لم يُبنَ على القوالب التقليدية بقدر ما سعى إلى تحويل مفاهيم علمية وسمعية إلى لغة موسيقية كثيفة ومتوترة.

في مؤلفته «كيكروبس» للبيانو والأوركسترا، يعتمد يانيس زيناكيس على خطوط عنقودية تُعزف فيها الألحان بوصفها كتلًا صوتية متقاربة لا كسلاسل لحنية منفصلة، وهو أسلوب ينسجم مع لغته التأليفية التي تميل إلى الكثافة والتجاور الصوتي أكثر من الميل إلى الجمل التقليدية الواضحة.

أهدى فرانز شوبرت بعض مؤلفاته إلى كاتينكا بوخفيزر، وهي سوبرانو ظهرت في فيينا في أدوار «سيستو» و«إلفيرا» لموتسارت، وكذلك في دوري «أخيل» و«ليونورا» لفيرديناندو باير. وقد عُرفت بوخفيزر بصوتها وقدرتها على أداء أدوار بارزة في المسرح الغنائي، ما جعلها من الأسماء المرتبطة بالمشهد الموسيقي الفيني في زمن شوبرت.

أهدى المؤلف المجري «جيورجي ليغيتي» كونشيرتو هامبورغ إلى عازفة البوق الألمانية «ماري لويزه نويِنكر»، التي قدّمت عرضه الأول في مدينة هامبورغ مع فرقة «أسكو» الموسيقية. ويعكس هذا الإهداء صلة العمل بصاحبته الفنية، كما يرتبط ظهوره الأول باسم العازفة التي تولّت تقديمه على خشبة الأداء.