مايكل نيمان مؤلف موسيقي بريطاني وعازف بيانو ومنظر موسيقي، اشتهر بموسيقاه التبسيطية وبأعماله للأفلام، خصوصاً تعاونه الطويل مع المخرج بيتر غريناواي. جمع بين التجريب الموسيقي والبنية الإيقاعية الواضحة والعودة إلى مواد تاريخية يعيد تركيبها بأسلوب حديث. كتب للمسرح والسينما والأوبرا والفرق الموسيقية، وأصبح من أبرز الأسماء البريطانية في الموسيقى المعاصرة ذات الحضور الجماهيري. تثير موسيقاه أحياناً جدلاً بسبب بساطتها الظاهرية وتكرارها، لكنها تمتاز بطاقة إيقاعية وهوية صوتية سهلة التمييز.

فريدريك شوبان مؤلف موسيقي وعازف بيانو بولندي من أصل فرنسي، يعد من أبرز أعلام الموسيقى الرومانسية ومن أكثر من ارتبطت أعمالهم بآلة البيانو. أظهر موهبة مبكرة في العزف والتأليف، ثم انتقل إلى باريس حيث أصبح جزءاً من الحياة الفنية الراقية، مع احتفاظه بحنين عميق إلى بولندا انعكس في مقطوعاته. تميزت موسيقاه بالرقة والعمق والحرية الإيقاعية واستلهام الرقصات البولندية مثل المازوركا والبولونيز، حتى لقب بشاعر البيانو. جمعت حياته بين النجاح الفني والمرض والعلاقات الأدبية، ولا سيما صداقته بجورج ساند، وبقي أثره كبيراً في أسلوب العزف والتأليف للبيانو.

مالكوم أرنولد مؤلف موسيقي إنجليزي وعازف ترومبيت، تميز بقدرته على الانتقال بين الموسيقى الخفيفة والأعمال السيمفونية الجادة. كتب موسيقى أفلام ناجحة ونال شهرة عالمية، كما أنجز سيمفونيات وكونشرتات وأعمالاً للأوركسترا والآلات الصغيرة، غلب عليها اللحن الواضح والتلوين الأوركسترالي الحاد وتبدل المزاج بين البهجة والقلق. وتكمن أهميته في أنه جمع بين الشعبية والحرفة العالية، وبين الحس الميلودي المباشر والدراما الداخلية المضطربة.

كامي سان سانس مؤلف موسيقي وعازف أرغن وبيانو فرنسي، ولد في باريس وتوفي في الجزائر، واشتهر بموهبة مبكرة لافتة في العزف والتأليف. تلقى تعليمه الموسيقي منذ الطفولة، ودرس البيانو والنظريات والأرغن، ثم صار من أبرز موسيقيي فرنسا في العصر الرومانسي. كتب أعمالاً أوركسترالية وموسيقية ومسرحية، وجمع بين الصنعة الكلاسيكية والقدرة اللحنية والبراعة التقنية.

إيريك ساتييه مؤلف موسيقي فرنسي وعازف بيانو، عُرف بغرابة أطواره وتجريبه ورفضه للتقاليد الموسيقية السائدة. كتب مقطوعات قصيرة للبيانو أصبحت لاحقاً من كلاسيكيات القرن الحديث، واستخدم عناوين ساخرة وغير مألوفة، كما تعاون في أعمال باليه أثرت في الموسيقى الفرنسية. حظي بإعجاب ديبوسي وجون كيدج وغيرهما من المجددين. ويمثل ساتييه فناناً سبق زمنه، إذ جعل البساطة والسخرية واللامألوف مدخلاً إلى حساسية موسيقية حديثة.

ألّف يانيس زيناكيس عمله «ميتاستاسيس» ليجسّد فيه أصوات الحرب، مستنداً أيضاً إلى تصوّرات آينشتاين عن الزمن، فجمع بين الإحساس بالعنف الصوتي وفكرة الزمن بوصفه بنية قابلة للتشكيل الموسيقي. وقد منح هذا التداخل العمل طابعاً تجريبياً لافتاً، إذ لم يُبنَ على القوالب التقليدية بقدر ما سعى إلى تحويل مفاهيم علمية وسمعية إلى لغة موسيقية كثيفة ومتوترة.

أهدى يانيس زيناكيس جميع مؤلفاته الخمس للهيربسكيورد إلى عازفة الهيربسكيورد إليزابيث خويناكّا، وكانت من بينها قطعة «كومبوي». ويعكس هذا الإهداء صلةً وثيقةً بين المؤلف والعازفة، إذ ارتبطت أعماله المخصصة لهذه الآلة باسمها وأدائها، بما يؤكد مكانتها في تقديم هذا اللون من التأليف المعاصر.

في مؤلفته «كيكروبس» للبيانو والأوركسترا، يعتمد يانيس زيناكيس على خطوط عنقودية تُعزف فيها الألحان بوصفها كتلًا صوتية متقاربة لا كسلاسل لحنية منفصلة، وهو أسلوب ينسجم مع لغته التأليفية التي تميل إلى الكثافة والتجاور الصوتي أكثر من الميل إلى الجمل التقليدية الواضحة.

يُعدّ كتاب «هارمونيكه موزيكِس أوديهكاتون» لِـ«أوتافيانو بيتروتشي» أول مؤلَّف موسيقي طُبع باستخدام الحروف المتحركة، وهو إنجاز مبكر في تاريخ الطباعة الموسيقية. وقد مثّل هذا العمل خطوة مهمة في نقل الموسيقى من التداول اليدوي والمخطوط إلى النسخ المطبوعة القابلة للانتشار، ما أسهم في تسهيل حفظها وتداولها على نطاق أوسع.

عازف الهاربسيكورد «بيتر-يان بيلدر» سجّل المجموعة الكاملة من «كتاب فيتزويليام فيرجينال» كما قدّم أيضاً مع فرقته «موسيكا أمفيون» التسجيل الكامل لعمل «تافيلموزيك» للمؤلف «تيليمان». ويُعدّ هذا الإنجاز جزءاً من نشاطه في أداء موسيقى الباروك وتوثيق أعمالها المرجعية بصيغة تسجيلية متكاملة، بما يبرز اهتمامه بالأعمال التاريخية الكبرى وإتاحتها في نسخ موسوعية تجمع بين الدقة والأداء الفني المتقن.