يضم ألبوم "فَنك ويف بَونْسِز فُل. ٢" لكالفن هاريس، الصادر في ٢٠٢٢، ما يقارب ٢٠ متعاوناً فنياً، من بينهم جاستن تيمبرليك، وسنوب دوغ، وبستا رايمز، وهو ما يعكس الطابع التشاركي الواضح في العمل واعتماده على تنوّع الأصوات والأسماء المعروفة ضمن بنية موسيقية واحدة.

أُصدر ألبوم «أورال فِكسيشن، فُل. ٢» للمغنية «شاكيرا» في بعض بلدان الشرق الأوسط فقط، وجاءت هذه النسخ من دون أغنية «هاو دو يو دو»، إذ اعتُبرت الأغنية مسيئة للمقدسات في ذلك السياق. وقد أدى ذلك إلى تداول الألبوم بصيغ مختلفة بحسب القيود المحلية المفروضة على المحتوى الموسيقي، مع الاحتفاظ ببنية العمل الأساسية في إصداراته المتاحة.

تتضمن مقطوعة «باليرمو» من ألبوم «سلون» لفرقة «تشيكاغو أندرغراوند تريو» أصواتاً مسجَّلة من سوق سمك في صقلية، وهو تفصيل يمنح العمل بعداً سمعياً يرتبط بالمكان ويضيف إليه ملمحاً واقعياً خارج البنية الموسيقية التقليدية. وقد جرى توظيف هذه الأصوات بوصفها جزءاً من النسيج الصوتي للمقطوعة، بما يربط بين الإيقاع الموسيقي والمشهد اليومي للسوق، ويجعل الاستماع إليها تجربة تجمع بين الأداء والتسجيل الميداني.

يُعد ألبوم «إن أول لانغويجز» أول وألبوم التجميع الوحيد الذي أصدرته فرقة الميتال الصناعي «غادفلِش»، وقد شكّل إصداراً مميزاً في مسيرتها لأنه جمع مواد مختارة ضمن عمل واحد بدل أن يأتي في هيئة ألبوم استوديو جديد. ويكتسب هذا الألبوم أهميته من كونه الإصدار التجميعي الوحيد للفرقة، ما يجعله وثيقة موسيقية تعكس جانباً من إنتاجها خارج البنية المعتادة لأعمالها الأساسية.

ديفيد بوي رسّخ نجوميته مع ألبوم «ذا رايز أند فول أوف زيغي ستاردست أند ذا سبايدرز فروم مارس» الصادر عام ١٩٧٢، بعد أن كان «هنكي دوري» عام ١٩٧١ لافتًا. تماهت شخصيته الغريبة مع إحساس المراهقين بالاغتراب، وبرزت في الألبوم أناشيد الغلام روك مثل «سفرجيت سيتي» و«زيغي ستاردست» و«ستارمان». كما تحمل «فايف ييرز» نزعة قدرية تمتد إلى «ذا مان هو سولد ذا وورلد»، وكان لتوزيعات وعزف ميك رونسون دور أساسي في نجاحه الدائم.