تُصوِّر لوحة «ذا بانكويت أوف كليوباترا» مشهد كليوباترا وهي تشرب لؤلؤة مذابة في الشراب، في إشارة إلى الرواية الشهيرة التي أرادت بها إبهار مارك أنطوني وإظهار ثرائها وقدرتها على الترف الباذخ. وتُعد هذه اللوحة الفنية تجسيداً لواحدة من أكثر الحكايات التصاقاً بسيرة كليوباترا، إذ تجمع بين الدلالة الرمزية على النفوذ والثراء وبين البعد التاريخي المرتبط بعلاقتها السياسية والشخصية بمارك أنطوني.

لوحة "جيروم" التي تصوّر كليوباترا وقيصر كانت قد كُلِّفت بها الغانية الفرنسية "لا بايفا" لتُستخدم فاصلًا داخليًا من الحرير الشفاف في قصرها، لا بوصفها عملًا فنيًا للعرض التقليدي فقط، بل كعنصر زخرفي يؤدي وظيفة عملية داخل المسكن. وتكشف هذه التفاصيل عن الطريقة التي كانت بها بعض الأعمال الفنية تُنجز لتلبية أذواق النخبة الأوروبية في القرن التاسع عشر، حيث امتزجت القيمة الجمالية بالاستعمال المنزلي في صياغة واحدة.

أنجبت كليوباترا ومارك أنطوني ابنةً عُرفت باسم "كليوباترا سيلين الثانية"، وقد أصبحت لاحقاً ملكةً على مملكة موريتانيا القديمة بعد ارتباطها بالأسرة الحاكمة فيها. وتمثل هذه الشخصية حلقةً مهمة في امتداد النفوذ البطلمي خارج مصر، إذ جمعت بين نسبٍ ملكي مصري وروماني وحكمٍ في شمال أفريقيا، ما منحها مكانةً بارزة في تاريخ تلك المرحلة.

لوحة «ماكينة التغريد» للرسام بول «كلي»، والمحفوظة اليوم في متحف الفن الحديث «موما»، صُنِّفت في عهد الحكومة الألمانية النازية عملاً من أعمال «الفن المنحط»، ثم بيعت في ١٩٣٩ مقابل ١٢٠ دولاراً فقط، في سياق سياسات استهدفت إقصاء الفنون التي لم تنسجم مع الذائقة الرسمية آنذاك.

تُعدّ لوحة المذبح المصغّرة المؤرخة ١٥١١ والمحفوظة في المتحف البريطاني العمل الغوطي المصنوع من خشب البقس الوحيد الذي حمل الفنان نفسه تاريخ إنجازه، وقد نُسبت أحياناً إلى آدم ديركسز. وتمتاز هذه القطعة بدقتها الشديدة وصغر حجمها، ما يجعلها مثالاً نادراً على براعة النحت المصغر في الفن القوطي المتأخر، كما يمنحها التاريخ المنقوش عليها قيمة توثيقية استثنائية في دراسة هذا النوع من الأعمال.