تفتتح الأوبرا الفكاهية «ه.م.س. بينافور» للمؤلفين جيلبرت وسوليفان في دار الأوبرا كوميك في لندن بتاريخ ٢٥ مايو ١٨٧٨. تُعدُّ هذه الأوبرا من الأعمال المسرحية الموسيقية التي جمعَت بين الحوار الهزلي والموسيقى الشيقة، وقد قدَّمها الشاعران المسرحيان وبيتر جيلبرت والألحان من تأليف آرثر سوليفان، معربة عن طراز الأوبرا الكوميدية الساخرة التي تناولت قضايا الطبقات الاجتماعية والزواج والبيروقراطية بروح نقدية مرحة. انعكس عرض «ه.م.س. بينافور» في دار الأوبرا كوميك على مسيرة ثنائي جيلبرت وسوليفان الفني بصفته نقطة تحوّل مهمة أظهرت قدرتهما على الوصول إلى جمهور واسع من خلال مزج الحوار المسرحي الموسيقي والكوميديا الذكية، مما أتاح للأوبرا الانتشار والاقتباس والاحتفاء بها في مسارح لاحقة خارج لندن.

أدّت بولين ريتا ثلاثة أدوار في أوبرات جيلبرت وسوليفان ضمن فرقة ريتشارد دُويلي كارت، لكنها غادرت فرقته في ١٨٧٨ ولم تعد إليها بعد ذلك. وقد ارتبط اسمها بتلك المرحلة من العروض الموسيقية التي كانت تُقدَّم ضمن هذا التعاون الفني، قبل أن تنتهي صلتها بالشركة نهائياً.

فازت فرقة "ديربي جيلبرت آند سوليفان" بلقب بطولة "مهرجان جيلبرت وسوليفان الدولي" ست مرات، وهو إنجاز يعكس حضورها البارز في هذا الحدث المتخصص وعطائها المتكرر في عروض هذا اللون الغنائي المسرحي. وتدل هذه الحصيلة على استمرارية تميزها مقارنةً بغيرها من الفرق المشاركة، كما تشير إلى قدرتها على الحفاظ على مستوى فني ثابت عبر أكثر من دورة من دورات المهرجان.

بحسب أحد المراجعين، فإن الارتجال الإيقاعي على الطبول في أغنية «"واتش إن ليرن"» يعود في أصله إلى أغنية بوب مارلي المنفردة «"بافالو سولجر"» الصادرة عام ١٩٨٣، وهو تشابه يربط بين العملين من خلال جملة إيقاعية واضحة في بناء اللحن.

بحسب أحد المراجعين، فإن المشكلات التي ربما دفعت إلى نشر كتاب «"سكوننغ أند ذا سترَغل فور بَبليك لايف"» في ثمانينيات القرن العشرين لم تكن قد تراجعت بحلول ٢٠٠٥، بل أصبحت أشدّ تفاقماً. ويعكس هذا التقدير استمرار الأزمات التي تناولها الكتاب واتساعها مع مرور الوقت، بما يجعل طرحه أكثر ارتباطاً بالواقع اللاحق لا أقلّ، إذ إن القضايا الأصلية التي أثارها بقيت قائمة وتعمّقت بدلاً من أن تُحل.