انتشرت أغنية واحدة لفرقة «دي رُونَر زاوڤانتْسْت» انتشاراً واسعاً بين الناشطين الألمان المناهضين لطاقة الرياح، وأصبحت تتداول بوصفها مادة مرتبطة بحملتهم الاعتراضية. ويعكس هذا الانتشار كيف يمكن لعمل موسيقي واحد أن يتحول إلى رمز متداول داخل دائرة سياسية أو اجتماعية محددة، حتى حين لا يكون مشهوراً على نطاق أوسع خارجها.

انتشر تحدّي رقصة أغنية "أني سونغ" للفنان "زيكو" انتشاراً واسعاً على منصة "تيك توك" بعدما شارك فيه عدد من المشاهير في كوريا الجنوبية، من بينهم "هواسا" و"تشونغا" و"لي هوري". وأسهمت هذه المشاركات المتتالية في تحويل التحدّي إلى ظاهرة رقمية لافتة، إذ لاقى تفاعلاً كبيراً بين المستخدمين وتداولاً سريعاً عبر المنصة، حتى ارتبط اسم الأغنية بهذا النمط من الانتشار القائم على تقليد الحركة الراقصة ونشرها على نطاق واسع.

اكتسبت أغنية «سامَر تايم» اليابانية انتشاراً واسعاً بعدما أصبحت شائعة في جنوب شرق آسيا، وذلك بعد عامين من إصدارها الأول. وقد أسهم هذا التأخر في الذيوع في توسيع حضورها خارج سوقها المحلي، حتى صارت مرتبطة بمرحلة لاحقة من النجاح الإقليمي لا بموعد إطلاقها الأصلي.

حققت أغنية «فرايداي» للمغنية ريبيكا بلاك انتشاراً واسعاً حتى عُدت من قبل بعض النقاد «أسوأ أغنية على الإطلاق»، لكنها في المقابل أسهمت في تحويلها إلى نجمة فيروسية بعد أن جذب الفيديو المصوّر للأغنية أكثر من ٨٠ مليون مشاهدة على منصة «يوتيوب».

كان "بارك سايبيولبي" جونغ-ريول أول لاعب رياضات إلكترونية يتولى رمي ضربة البداية في إحدى مباريات دوري البيسبول الرئيسي، وهو ما مثّل لحظة لافتة جمعت بين عالم الألعاب التنافسية وأجواء البيسبول الاحترافية. وقد اكتسب هذا الظهور أهمية رمزية لأنه منح لاعبًا من الرياضات الإلكترونية حضورًا في مناسبة رياضية جماهيرية تقليدية، في إشارة إلى اتساع الاعتراف بهذه الرياضة الحديثة داخل الفضاء الرياضي العام.