تعرّض "تشانغ جوزِنغ" لانتقادات بسبب عدم إظهاره حداداً كافياً على وفاة والده، وهو ما أثار جدلاً حول التزامه بالواجبات الأسرية والاجتماعية في ذلك الوقت. وبعد هذه الواقعة، لجأ إلى اختبارات التقييم الذاتي للتخلّص من نحو خمسين من خصومه، في خطوة عكست حدّة الصراع السياسي المحيط به واعتماده أساليب صارمة لتثبيت نفوذه.

تعرّض بول كِلبه لانتقادات بسبب رسم جداريات وُصفت بأنها شديدة التجريد، غير أنّ مجموعة معنية بالفنون التجريدية طلبت منه الاستقالة أيضاً لأن أعماله، ومنها ذلك العمل، لم تكن تجريدية بما يكفي. ويعكس هذا التناقض مدى الحساسية التي أحاطت بموقعه الفني، إذ وجد نفسه بين طرفين متعارضين: من يراه مبتعداً أكثر من اللازم عن التمثيل، ومن يعدّ تجريده محدوداً ولا يلتزم الصيغة التي كانت المجموعة تتوقعها.

تعرض لاعب الرجبي الفرنسي بيير غيومين لانتقادات من الصحافة بسبب ما وُصف بأنه "وحشية ملحوظة"، في إشارة إلى أسلوب لعبه الخشن الذي أثار جدلاً في الأوساط الرياضية والإعلامية. ويعكس هذا الوصف النظرة السلبية التي أحاطت به في ذلك الوقت، إذ جرى التركيز على حدّة احتكاكاته أكثر من التركيز على مهارته داخل الملعب، ما جعله موضوعاً للنقد بوصفه مثالاً على اللعب العنيف في الرجبي.

تعرض «ليكويد جلاس» لانتقادات بسبب شفافيته المفرطة، إذ رأى بعض المستخدمين أن هذا الطابع البصري جعل عناصر الواجهة أقل وضوحاً وأضعف سهولة القراءة والتمييز بين المحتويات. وقد ارتبطت هذه الملاحظة بتأثير التصميم نفسه، الذي يمنح الشاشة مظهراً زجاجياً لافتاً لكنه قد يضحي أحياناً بوضوح المعلومات لصالح الجماليات البصرية.

تعرّض المخرج "إم. نايت شيامالان" لانتقادات بسبب اختياره ممثلين من أصول أوروبية لأداء أدوار شخصيات آسيوية في فيلمه المرتقب "ذا لاست إيربندر"، وهو ما أثار جدلاً حول مسألة تمثيل الأعراق في الأعمال السينمائية وكيفية توزيع الأدوار على نحو ينسجم مع هوية الشخصيات الأصلية.