تعرض برنامج "بيت ذا برين" لانتقادات بسبب رسومه البصرية التي وُصفت بأنها تبدو وكأنها صُممت على أحد أجهزة "أمستراد" القديمة التابعة لآلان شوغر، في إشارة إلى بساطتها وضعف جودتها التقنية مقارنةً بما يُتوقع من إنتاج تلفزيوني حديث. وقد استُخدمت هذه الملاحظة للتعبير عن تدني مستوى الإخراج البصري، لا عن مضمون البرنامج نفسه، مما جعل التصميم أحد أبرز نقاط الضعف التي أُخذت عليه.

تعرض هاتف "آيفون ٧" لانتقادات واسعة عند طرحه بسبب عدم تزويده بمنفذ سماعات الرأس التقليدي، إذ رأى كثيرون أن هذا القرار مثّل تغييراً جذرياً في تصميم الهواتف الذكية وأثار جدلاً حول مدى جدواه العملية. وقد اعتُبر حذف المنفذ خطوة تدفع المستخدمين إلى الاعتماد على السماعات اللاسلكية أو منفذ الشحن، ما جعل بعض المراقبين يرون فيه تحوّلاً تقنياً سابقاً لأوانه لدى شريحة من المستهلكين.

تعرض فيلم «ماتجان بربيسيك» من جزر الهند الشرقية لانتقادات بسبب أساليب القتال الغربية التي استُخدمت فيه، إذ رأى بعض المتابعين أن هذه المعالجة لا تنسجم مع الطابع المحلي للعمل ولا مع البيئة الثقافية التي ينتمي إليها، مما جعل جانب الحركة في الفيلم موضع ملاحظة بدلاً من أن يكون مجرد عنصر سردي مكمّل.

تعرض الفيلم الوثائقي «نِردز ٢.٠.١» لانتقادات بسبب عدم المساواة العرقية بين رواد الإنترنت الخمسين الذين أبرزهم، إذ رأى منتقدون أن تمثيل الشخصيات لم يكن متوازنًا من حيث التنوع العرقي، وهو ما أثار ملاحظات حول طريقة اختيار الأسماء وتسليط الضوء عليها داخل العمل.

تعرض برنامج «باسيفيك أستراليا لابور موبيليتي» لانتقادات بسبب ما يُقال إنه يعرّض العمال لخطر أشكال من العبودية الحديثة، إذ ترتبط هذه المخاوف بظروف العمل والاعتماد الشديد على أصحاب العمل، وما قد ينجم عنه من استغلال أو تقييد فعلي لحرية العامل في التنقل أو الاعتراض. ويُنظر إلى هذه الانتقادات بوصفها تحذيراً من أن برامج تنقّل العمالة، إذا لم تُحط بضمانات رقابية واضحة، قد تتحول من وسيلة لتوفير فرص العمل إلى بيئة تسمح بممارسات استغلالية تمس حقوق العامل الأساسية.