ألّف بروكنر إعدادَه الثاني من «كريستوس فاكتوس إست» لثمانية أصوات وترومبونات وآلات وترية، لكنه أضاف ملاحظة تقول: «بيسر أونه فيولينن» أي «أفضل من دون كمنجات»، في إشارة إلى تفضيله لوناً صوتياً أكثر قتامة وكثافة. وتكشف هذه العبارة عن حسه الدقيق في توزيع الأصوات واختياره للتلوين الأوركسترالي الذي ينسجم مع الطابع التأملي للعمل.

قُدِّمت مرثية أنطون بروكنر «فور آرنيتس غراَب» عند القبر بأصوات رجالٍ وأبواق الترومبون في جنازة ميخائيل آرنيت، رئيس دير سانت فلوريان، قبل دفنه. وقد ارتبط هذا الأداء بطابع جنائزي مهيب ينسجم مع طبيعة العمل التأبينية، إذ جرى إنشاده في موضع الدفن نفسه بوصفه تحية أخيرة تودّع الراحل وتؤكد الصلة بين الموسيقى والطقوس الكنسية في تلك المناسبة.

كتب أوغوست غوليريخ سيرةً ذاتية للمؤلف الموسيقي أنطون بروكنر، مستنداً إلى علاقة خاصة جمعت بينهما، إذ كان تلميذه ثم تولّى مهمة سكرتيره، قبل أن تتطور الصلة إلى صداقة وثيقة. وقد أتاح له هذا القرب من بروكنر الاطلاع المباشر على جوانب من حياته ومسيرته الفنية، ما منح عمله قيمة توثيقية تتصل بالسياق الشخصي والإبداعي للمؤلف.

يُعَدّ عمل «إيتشيه ساكردوس ماغنوس» للمؤلف الموسيقي أنطون بروكنر عملاً دينيّاً يتسم بشحنة تعبيرية عالية، وقد وُصف بأنه يحمل «كثافة تكاد تبلغ حدّ الوحشية»، في إشارة إلى قوته الصوتية واندفاعه الدرامي داخل إطار موسيقى الكنيسة. ويبرز هذا العمل قدرة بروكنر على المزج بين الجلال الروحي والصرامة البنيوية، بحيث تبدو الموسيقى متوترة ومهيبة في آن واحد، من دون أن تفقد طابعها المقدّس.

قُدِّمت «آفي ماريا» لأنتون بروكنر، وهي موترت لسبعة أصوات، بوصفها أول عمل ديني ألّفه بعد انتهاء دراسته، وقد أدّتها جوقته في كاتدرائية لينتس. ويعكس هذا العمل المبكر انتقال بروكنر من مرحلة التلقي الأكاديمي إلى بدايات صوته التأليفي الخاص، مع الحفاظ على الطابع الكنسي الذي ميّز كثيراً من أعماله اللاحقة.