كانت أغنية "روميو" في مسابقة "يوروفيجن" للأغنية لعام ١٩٨٦ أول مرة يظهر فيها شخص متنكّر بزيّ أنثوي، أو أي ممثل علني لأقلية جنسية أخرى، على خشبة المسرح في هذه المسابقة بشكل واضح وصريح. وقد اكتسب هذا الظهور أهمية رمزية لكونه خرج عن النمط السائد آنذاك في عروض "يوروفيجن"، وأسهم في جعل تلك المشاركة محطة لافتة في تاريخ المسابقة من حيث التمثيل العلني والتعبير البصري على المسرح.

شارك ٧ بلدان في مسابقة "يوروفيجن" للأغنية لعام ١٩٩٤ للمرة الأولى، وكان ذلك أكبر توسع دفعة واحدة في عدد الدول المشاركة منذ انطلاق المسابقة في نسختها الأولى. وقد مثّل هذا الانضمام الجماعي تحولاً لافتاً في تاريخ الحدث، إذ أسهم في توسيع نطاقه وتعزيز حضوره بوصفه مسابقة أوروبية ذات مشاركة دولية متنامية.

كان من الممكن أن تُمثَّل السويد في مسابقة يوروفيجن للأغنية لعام ٢٠٠٩ بأغنية يونانية بعنوان «ألا»، وهو ما يلفت إلى احتمال غير مألوف في مسار اختيار المشاركات الموسيقية، إذ لا يقتصر تمثيل دولة ما في هذه المسابقة دائماً على لغة بلدها أو على الأعمال المحلية الخالصة، بل قد يتصل أحياناً بخيارات فنية أوسع ترتبط بطبيعة الأغنية أو الجهة المنتجة لها.

على الرغم من أن مدة الأغنية في مسابقة يوروفيجن للأغنية لعام ١٩٥٧ كانت محددة بثلاث دقائق وثلاثين ثانية، فإن المشاركة الإيطالية تجاوزت هذه المدة واستمرت لأكثر من خمس دقائق، وهو ما جعلها تخرج عن القيد الزمني المعمول به في تلك الدورة. ويُعد هذا المثال من الحالات التي لفتت الانتباه إلى تطبيق شروط المسابقة على مدة الأداء، ولا سيما في مرحلة كانت فيها قواعد التنظيم ما تزال تشهد قدراً من الصرامة والتجربة.

تُعدّ تاتيانا ميجنتسيفا أول شخص يشارك في مسابقة «يوروفيجن» للأغنية الصغرى مرتين خلال فترة تمتد إلى ١٠ سنوات، وهو ما يمنح حضورها في هذه المسابقة طابعاً استثنائياً مقارنةً بالمشاركين الآخرين في تلك المدة. وقد ارتبط اسمها بهذا الإنجاز بوصفه سابقة نادرة في تاريخ المنافسة، إذ لم يتكرر هذا النوع من العودة إلى المشاركة الثنائية خلال عقد كامل.