افتتاح الإنتاج الأصلي للمسرحية الغنائية «إيفيتا» لتم رايس وأندرو لويد ويبَر في مسرح برنس إدوارد بلندن يمثل حدثًا مسرحيًا بارزًا؛ المسرحية الغنائية «إيفيتا» مأخوذة عن حياة إيفا بيرون وتُعدّ عملًا دراميًا غنائياً يركز على الصعود السياسي والشخصي لإيفا بيرون ودورها في الساحة الأرجنتينية، وقدّم المؤلفان تم رايس وأندرو لويد ويبَر النص والموسيقى بأسلوب يمزج السيرة الشخصية مع التأريخ السياسي، ويُعتبر هذا الإنتاج الأصلي خطوة مهمة في تاريخ المسرح الغنائي البريطاني لما تلاها من عروض ونقلات في الشهرة والدور الثقافي للمسرحية.

رفض برودواي جونز الانضمام إلى الإنتاج الأصلي للمسرحية الغنائية «شو بوت» بسبب تدني الأجر المعروض عليه، على الرغم من أن الأغنية الشهيرة «أول مان ريفر» كانت قد صيغت خصيصاً له. ويعكس هذا الموقف مفارقة لافتة في تاريخ العمل، إذ ارتبط أحد أشهر مقاطعه الغنائية باسم مؤدٍ لم يشارك في العرض الأول، ما جعل القرار مثالاً على تعارض القيمة الفنية مع الشروط المادية في بدايات إنتاجات برودواي.

شاركت الممثلة جيمي سورِّنتيني في الجولة الوطنية الأميركية للمسرحية الغنائية «باراد»، وكانت هذه المشاركة تحت إخراج هارولد برينس. وتُعد هذه الجولة جزءاً من العروض التي تنقل العمل المسرحي إلى مدن مختلفة داخل الولايات المتحدة، مع الحفاظ على الرؤية الإخراجية التي صاغها برينس للعمل.

كتب فيلهلم أندرسن النص الغنائي لأوبرا «ماسكاراده» للمؤلف كارل نيلسن، مستنداً إلى كوميديا للكاتب لودفيغ هولبرغ. وقد شكّل هذا التعاون صلةً بين الأدب المسرحي الدنماركي والموسيقى الأوبرالية، إذ جرى تحويل العمل الكوميدي إلى صياغة غنائية تحافظ على طابعه الفكاهي وتمنحه في الوقت نفسه بنية تناسب العرض الأوبرالي.

كتب جوزيف كوبلفايزر النص الغنائي لأوبرا «فييرابراس» لفرانتس شوبرت، ثم حمّله المؤلف لاحقاً مسؤولية إخفاق العمل وعدم نجاحه عند عرضه. وقد ارتبط اسم كوبلفايزر بهذا المشروع بوصفه صاحب النص الذي بُنيت عليه الأوبرا، غير أن شوبرت رأى أن ضعف التلقي يعود، في جانب منه، إلى صياغة الليبرتو وما لحق بالعمل من تعثر فني، مما جعل هذا التعاون يُذكر بوصفه مثالاً على التوتر الذي قد ينشأ بين الموسيقى والنص في الأعمال الأوبرالية.