استند يوهان سيباستيان باخ في الحركة الأولى من آخر كانتاتا ألّفها لعيد القديس ميخائيل وجميع الملائكة، «مان زينغت ميت فراوين فون زيغ» ‏(رقم ١٤٩ في فهرس أعمال باخ)، إلى الخاتمة في كانتاتا الصيد الخاصة به. ويعكس هذا التوظيف قدرته على إعادة صياغة مادته الموسيقية السابقة داخل عمل ذي مناسبة ليتورجية مختلفة، مع الحفاظ على الطابع الاحتفالي الذي يربط بين العملين ويبرز مهارته في البناء والتطوير الموسيقي.

استند يوهان سيباستيان باخ في تأليف كانتاتا «فاس مَين غوت فيل، داس غِشِه ألتسايت» رقم ١١١ إلى ترنيمة كتبها ألبرت، دوق بروسيا، سنة ١٥٥٤، وهو الحاكم الذي أدخل الإصلاح الديني إلى بروسيا. وتُظهر هذه الصلة كيف كان باخ يعتمد أحياناً على نصوص دينية أقدم في بناء أعماله الكنسية، فيعيد صياغتها موسيقياً ضمن تقليد لاهوتي وموسيقي مترسخ في عصره.

استند يوهان سيباستيان باخ في كانتاتا الترتيل «آخ، ليبن كريستن، زيد غيترواست» رقم ١١٤ إلى ترنيمة يوهانس جيغاس، وقد قُدمت للمرة الأولى في ١ أكتوبر ١٧٢٤، أي بعد يومين فقط من أدائه كانتاتا ترتيلية سابقة.

كانت كانتاتا الكورال «كريست أونزر هير تسوم يوردان كام» «كانتاتا باخ الكورالية «كريست أونزر هير تسوم يوردان كام»»، المصنفة بالرقم «٧»، التي ألّفها يوحان سباستيان باخ لعيد القديس يوحنا، مستندة إلى ترنيمة لمارتن لوثر تتناول معمودية يسوع. وتندرج هذه القطعة ضمن أعمال باخ الدينية التي وظّف فيها نصوصاً ليتورجية وأناشيد إصلاحية لتأكيد المعنى اللاهوتي للمناسبة التي كُتبت من أجلها.

ألّف يوهان سيباستيان باخ كانتاتا الترانيم «ألين تسو دير، هير يِسوس كريست» رقم ٣٣ استناداً إلى ترنيمة كتبها كونراد هوبرت ولحنها باول هوفهايمر، وقد قدّمها لأول مرة في ٣ سبتمبر ١٧٢٤. وتندرج هذه القطعة ضمن أعمال باخ الكورالية التي اعتمد فيها على ألحان دينية سابقة وصاغها في قالب موسيقي مركّب يبرز حسه البوليفوني وقدرته على تحويل المادة الترنيمية إلى بناء فني متماسك.