تُصوّر لوحة «جيـرلاندايو» المعنونة «رجل مسن وحفيده» رجلاً ذا أنف مشوّه على نحوٍ متعاطف، في مقابل التصورات السائدة في ذلك العصر التي كانت تربط بين التشوّهات الظاهرة وعيوب الشخصية. ويمنح هذا التناول المشهد بعداً إنسانياً واضحاً، إذ لا يعامل الهيئة غير المألوفة بوصفها علامة على نقص أخلاقي، بل يقدّمها ضمن علاقة عاطفية وواقعية بين الجد وحفيده، بما يكشف اختلاف النظرة الفنية عن بعض الأفكار النظرية الشائعة آنذاك.

حوّل الكاتب المسرحي "فرانتس كساڤر كرويتس" مسرحيته المثيرة للجدل "شتالرهوف" إلى نص أوبرا للملحن "غيرد كوهر"، وقد عُرض هذا العمل للمرة الأولى في "بينالي ميونخ". وتُعد هذه الخطوة مثالاً على انتقال النص المسرحي من شكله الأصلي إلى صياغة غنائية جديدة، مع الاحتفاظ بموضوعه الأساسي ضمن قالب أوبرالي مختلف.

رغم وجود مزارع تُعرِّف نفسها على أنها مزارع للتماسيح منذ تسعينيات القرن التاسع عشر، فإن الاستزراع التجاري الحقيقي للتماسيحيات لم يبدأ فعلياً إلا في منتصف القرن العشرين. ويعني ذلك أن أشكال التربية أو التجميع السابقة لم تكن ترقى إلى نشاط تجاري منظم واسع النطاق، بل ظل هذا المجال محدوداً إلى أن تبلورت أساليبه الحديثة لاحقاً، حين أصبح الإنتاج موجهاً بصورة أوضح إلى السوق وتحوّل إلى صناعة قائمة بذاتها.

كان توماس برنارد بريغهام، وهو محارب أمريكي مسن، قد قتل ثلاثة سياح في محطة مونتريال المركزية في كندا، في محاولةٍ منه لإثارة الخوف والترهيب قبل زيارة البابا يوحنا بولس الثاني إلى كندا عام ١٩٨٤. وتُصاغ هذه الحادثة عادةً بوصفها عملاً فردياً عنيفاً ارتبط بسياق سياسي وديني حساس، إذ سعى مرتكبها إلى توجيه رسالة تهديد غير مباشرة قبيل الزيارة البابوية.

بلمفيلد، أعزب مسن قصة قصيرة غير مكتملة لفرانز كافكا كتبت على الأرجح بداية ١٩١٥ ونُشرت أولاً عام ١٩٣٦ بعد وفاة المؤلف ضمن مجموعة جمّعها ماكس برود. تروي القصة حياة بلمفيلد الذي يواجه ظاهرة غريبة حين تعلّق به كرتان تتحركان صعودًا ونزولًا وتطاردهما فتزعجه دون سبب واضح، وتصف محاولاته الفاشلة للتخلص منهما وتفاعلاته مع من حوله بعد ذلك.