قاد غابرييل ديساور في مدينة فيسبادن العرض الأول لعمل «ريكويم هيبل» لماكس ريغر، في الصيغة الخاصة بالأرغن التي أعدّها ماكس بيكشيفر. ويشير هذا العرض إلى حضور ديساور في تقديم العمل بصياغة موسيقية محددة، جمعت بين تأليف ريغر وإعادة معالجة بيكشيفر للنسخة المخصصة للأرغن، ضمن أداء أوّل جرى في فيسبادن.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

أكمل لويس فييرن سيمفونيته الثالثة للأرغن خلال عطلة صيفية قضاها مع عائلة مارسيل دوبريه، الذي تولّى عزف العرض الأول للعمل في باريس عام ١٩١٢. ويُعد هذا العمل من أبرز مؤلفاته للأرغن، وقد ارتبط إنجازه بمرحلة تعاون وثيقة بين المؤلف وعازف الأرغن الفرنسي المعروف دوبريه، ما أتاح ظهور القطعة إلى العلن في أداء أولي جمع بين الصياغة التأليفية المتقنة والتفسير الموسيقي المباشر.

تُعد كنيسة "سانت إليزابيث" في مدينة فيسبادن الألمانية الكنيسة الروسية الأرثوذكسية الوحيدة في المدينة، وقد شُيّدت تخليداً لذكرى أميرة روسية. وتمثل هذه الكنيسة مثالاً معمارياً ودينياً بارزاً يرتبط بالحضور الروسي في المنطقة، إذ جرى بناؤها بوصفها معلمًا يخلّد تلك الذكرى ويعكس الطابع الأرثوذكسي الروسي في مدينة يغلب عليها التنوع الديني والمعماري.

شُيِّدت كنيسة «سانت بونيفاتيوس» في مدينة فيسبادن على طراز الإحياء القوطي، وذلك بعد انهيار المبنى الأول الذي كان قائماً في الموقع نفسه. وقد جاء البناء الجديد تعويضاً عن ذلك الانهيار، مع اعتماد سمات معمارية تستلهم القوطية في الأقواس والارتفاعات والتفاصيل الزخرفية، بما يمنح الكنيسة حضوراً واضحاً في النسيج العمراني للمدينة.