غيّرت منتجة التلفزيون الويلزية "لوري ويليامز" لقبها إلى الصيغة الويلزية "غويليم"، في خطوة تعكس رغبتها في اعتماد شكل محلي للاسم يتوافق مع اللغة الويلزية. ويُعد هذا النوع من التعديل الاسمي شائعاً أحياناً لدى بعض الأشخاص الذين يفضّلون إبراز الهوية اللغوية والثقافية لأسمائهم، من دون أن يغيّر ذلك من شخصهم المهني أو مجال عملهم.

ديفيد كيرنز موسيقي بريطاني متخصص في كتابة الأغاني وعزف القيثارة، وُلد في ١٥ نوفمبر ١٩٥٨ في والتامستو في المملكة المتحدة؛ شارك بأعمال موسيقية ومساهمات تأليفية في المشهد البريطاني، ويعرف بأسلوبه الذي يجمع بين تأليف الألحان ومهارات العزف الجيتاري المرافقة لأداء الفرق والمشاريع الفردية.

تُعد لوحة «المرأة ذات القيثارة» للفنان توماس سولي هي نفسها «إليزا ريدجلي» من مدينة بالتيمور و«هامبتون»؛ إذ إن العمل الفني المعروف بهذا الاسم يصوّر إليزا ريدجلي في هيئة جالسة تحمل قيثارة، وقد ارتبط اسمها باللوحة بوصفها الشخصية الممثلة فيها. وتُظهر هذه الصياغة أن العنوان الفني والشخصية المرسومة يشيران إلى العمل نفسه، لا إلى صورتين مختلفتين، وهو ما يوضح العلاقة بين هوية الموديل وتسمية اللوحة في تقاليد التصوير البورتريهي في ذلك العصر.

انتقدت المغنية وكاتبة الأغاني الويلزية "شارلوت تشيرتش" الفيديو الموسيقي لأغنية "لوليتا" للمخرجة "ديان مارتل"، ووصفت العمل بأنه «قطعة صغيرة مستهجنة». وجاء هذا الموقف في سياق اعتراضها على المعالجة البصرية التي رافقت الأغنية، إذ رأت فيها ما يستحق الرفض والاعتراض، من دون أن تغيّر ذلك من ارتباط الاسمَين بالعمل الفني نفسه أو من طبيعته الموسيقية.

تروي الأسطورة أن النبيلة الويلزية «غواديس فيرْخ دافِد غام» كانت محبوبة إلى حدٍّ كبير، حتى إن ٣٠٠٠ من الفرسان والنبلاء والفلاحين الباكين ساروا خلف جثمانها إلى موضع دفنها. وتُصوِّر هذه الرواية مكانتها الاجتماعية والوجدانية بوصفها شخصية نادرة الحضور في الذاكرة الشعبية، إذ اجتمع عند تشييعها من مختلف الطبقات عدد كبير يعكس مقدار التقدير الذي حظيت به في حياتها.