تراكم رأس المال مفهوم اقتصادي يشير إلى جمع الأصول ذات القيمة وزيادة الثروة أو تكوينها، ويقصد برأس المال هنا الأصول المستخدمة لتحقيق الربح. ويرتبط المفهوم غالباً بالاستثمار، سواء كان استثماراً حقيقياً في وسائل إنتاج ملموسة، أو مالياً في أصول ورقية، أو في أصول مادية غير منتجة ترتفع قيمتها، أو في رأس المال البشري عبر التعليم والتدريب. ويعد تراكم رأس المال غير المالي عاملاً مهماً في النمو الاقتصادي لأنه يوسع القدرة الإنتاجية ويزيد فرص العمل، كما تناولته روزا لوكسمبورغ بوصفه سبباً من أسباب الإمبريالية في تحليلها الاقتصادي.

المال كل ما يمكن اقتناؤه أو حيازته وله منفعة للإنسان ويمكن استخدامه في التبادل أو تخزين القيمة أو القياس الحسابي. في اللغة العربية يدل المال على ما يملك من الأشياء، وفي الفقه الإسلامي يشمل كل ما فيه منفعة ويمكن حيازته، أما في النظرية الاقتصادية فيرتبط المال بالحاجة والمنفعة والندرة وإمكان التبادل في السوق. لا يكون الشيء مالاً اقتصادياً بمجرد نفعه، بل يجب أن يدرك الناس منفعته وأن يمكن الحصول عليه وأن يكون نادراً نسبياً بحيث يتطلب جهداً أو تكلفة. وتنقسم الأموال إلى أموال استهلاك تشبع حاجة مباشرة، وأموال إنتاج تستعمل لإنتاج غيرها، كما قد تكون قابلة للاستبدال أو غير قابلة له بحسب خصائصها. ويمثل المال مفهوماً محورياً في فهم الملكية والحاجة والسوق والإنتاج والتوزيع.

المال في الفقه الإسلامي هو كل ما يمكن حيازته والانتفاع به على وجه معتبر شرعاً وعرفاً، سواء كان عيناً مادية أو منفعة عند جمهور الفقهاء. يقوم وصف المال على إمكان الإحراز والانتفاع ووجود قيمة يضمنها المتلف، مع شرط إباحة الانتفاع في حال الاختيار. ويميز الفقه بين المال المتقوم الذي يقر الشرع الانتفاع به وتصح العقود عليه، والمال غير المتقوم الذي لا يقره الشرع أو لا يكون محوزاً بالفعل. كما يقسم المال إلى عقار ومنقول، وتترتب على هذه التقسيمات آثار في البيع والإجارة والهبة والضمان والشفعة وسائر المعاملات المالية.

إدمان الإنترنت مصطلح يصف الاستخدام المفرط والمرضي للشبكة بما يؤدي إلى اضطراب في السلوك والعلاقات والعمل أو الدراسة. يرتبط غالباً بالفراغ والوحدة والملل وسهولة الوصول إلى المحتوى والتواصل، وتظهر علاماته في تزايد ساعات الاستخدام والقلق عند الانقطاع وإهمال الواجبات اليومية. ومع أن المفهوم ظل محل نقاش علمي، فإنه يعبر عن تغير عميق في علاقة الإنسان بالتقنية والوقت والانتباه.

الشوفينية مفهوم يدل على التعصب المفرط لجماعة أو وطن أو جنس أو فكرة، مع ازدراء الجماعات الأخرى أو النظر إليها بعداء. نشأ المصطلح من اسم جندي فرنسي اشتهر بولائه الشديد لفرنسا ونابليون، ثم اتسع استعماله للدلالة على الغلو في الوطنية أو الانتماء القومي حين يتحول إلى اعتقاد بتفوق الأمة على غيرها. ويستعمل المصطلح حديثاً أيضاً في وصف التعصب الذكوري أو الأنثوي عندما يقوم على تصور تفوق جنس على آخر. وتمثل الشوفينية صورة من صور الانغلاق الفكري والاجتماعي، لأنها تجعل الانتماء سبباً للكراهية والتمييز لا وسيلة لبناء الهوية المتوازنة.

أكملت بيكا بيزي سبعة سباقات ماراثون في سبع قارات خلال سبعة أيام، ثم تلقت عرض زواج على أرض الملعب قبل أن تُلقي الرمية الافتتاحية في ملعب «فينواي بارك». وتجمع هذه الواقعة بين إنجاز رياضي نادر وحدث شخصي لافت، إذ ارتبط اسمها بقدرة استثنائية على التحمل في واحدة من أكثر تحديات الجري صعوبة، وبموقف احتفالي أضفى على ظهورها في الملعب طابعاً خاصاً.

كان “بيزي” المعروف بلقب “بوسي” يمارس ثلاثة أدوار في وقت واحد؛ إذ كان ملاكمًا، ولاعب كرة قدم أميركية محترفًا، ورجل إطفاء، وهو ما جعله يجمع بين الرياضة والعمل الخدمي في مسار واحد غير مألوف. ويعكس هذا التعدد في المهن قدرته على الالتزام البدني والانضباط المهني، إذ تتطلب كل واحدة من هذه المجالات تدريبًا مختلفًا وجهدًا كبيرًا، وهو أمر نادر الحدوث في سيرة شخص واحد.

فُجع مغني الراب “يلا بيزي” بمقتل والده عندما كان في سن ١٢ عاماً، وهي حادثة تركت أثراً مبكراً في حياته قبل أن يشق طريقه لاحقاً في عالم الموسيقى. وتمثل هذه الواقعة جزءاً من سيرته الشخصية التي ارتبطت بتجارب قاسية في مرحلة الطفولة، قبل أن يبرز اسمه في الساحة الفنية.

صممت غريزيل نيفن تمثال جائزة «ذا بيزي» الخاصة بجائزة النساء للرواية، وهي الجائزة المعروفة اليوم باسم «ويمنز برايز فور فيكشن»، وقد أثار هذا التمثال جدلاً لدى بعض الفائزات به، إذ وصفت إحدى الفائزات السابقات شكله بأنه «قبيح». ويُعد هذا التمثال جزءاً من هوية الجائزة، التي تُمنح سنوياً تكريماً للإنجاز الأدبي في مجال الرواية المكتوبة بالإنجليزية من قبل النساء، بينما بقي تصميمه محل آراء متباينة بين الإعجاب والانتقاد.

لتفادي الانشغال طويلاً بجودة الصوت، أعدّ المنتج روب سواير، عضو فرقة «بندولَم»، المسودات الأولى لألبوم «إن سيلِكو» باستخدام محاكيات لجهازي «كومودور ٦٤» و«نينتندو». وقد أتاح له ذلك التركيز على البنية الموسيقية والأفكار الأساسية قبل الدخول في مرحلة الإنتاج النهائي، من دون التوقف عند التفاصيل التقنية المرتبطة بنقاوة الصوت في تلك المرحلة المبكرة من العمل.