تعرض الفيلم الوثائقي «نِردز ٢.٠.١» لانتقادات بسبب عدم المساواة العرقية بين رواد الإنترنت الخمسين الذين أبرزهم، إذ رأى منتقدون أن تمثيل الشخصيات لم يكن متوازنًا من حيث التنوع العرقي، وهو ما أثار ملاحظات حول طريقة اختيار الأسماء وتسليط الضوء عليها داخل العمل.

تعرض ستيف بوروس، مدير فريق «أوكلاند أثلتيكس»، لانتقادات بسبب استخدامه الرائد لحاسوب «آبل ٢» في عام ١٩٨٣ للمساعدة في توجيه قراراته الإدارية داخل الفريق. وقد أثار هذا الأسلوب استغراب بعض المراقبين، لأنه مثّل آنذاك خروجاً واضحاً عن الطرق التقليدية في إدارة البيسبول، إذ اعتمد بوروس على الحاسوب بوصفه أداة مساندة في اتخاذ القرار بدل الاكتفاء بالخبرة الشخصية والحدس الفني.

تعرض لاعب الرجبي الفرنسي بيير غيومين لانتقادات من الصحافة بسبب ما وُصف بأنه "وحشية ملحوظة"، في إشارة إلى أسلوب لعبه الخشن الذي أثار جدلاً في الأوساط الرياضية والإعلامية. ويعكس هذا الوصف النظرة السلبية التي أحاطت به في ذلك الوقت، إذ جرى التركيز على حدّة احتكاكاته أكثر من التركيز على مهارته داخل الملعب، ما جعله موضوعاً للنقد بوصفه مثالاً على اللعب العنيف في الرجبي.

تعرّض المخرج "إم. نايت شيامالان" لانتقادات بسبب اختياره ممثلين من أصول أوروبية لأداء أدوار شخصيات آسيوية في فيلمه المرتقب "ذا لاست إيربندر"، وهو ما أثار جدلاً حول مسألة تمثيل الأعراق في الأعمال السينمائية وكيفية توزيع الأدوار على نحو ينسجم مع هوية الشخصيات الأصلية.

تعرّض "تشانغ جوزِنغ" لانتقادات بسبب عدم إظهاره حداداً كافياً على وفاة والده، وهو ما أثار جدلاً حول التزامه بالواجبات الأسرية والاجتماعية في ذلك الوقت. وبعد هذه الواقعة، لجأ إلى اختبارات التقييم الذاتي للتخلّص من نحو خمسين من خصومه، في خطوة عكست حدّة الصراع السياسي المحيط به واعتماده أساليب صارمة لتثبيت نفوذه.