تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

افتتحت عارضة الأزياء فيفيان روهنر أحد عروض المصممة فيفيان ويستوود في موسمها الأول بعد دخولها عالم العرض، وقد حملت اسمها تيمناً بتلك المصممة البريطانية المعروفة. ويُعدّ ذلك اختياراً لافتاً في بدايات روهنر المهنية، إذ ارتبط ظهورها المبكر على منصات العرض باسم من أبرز الشخصيات المؤثرة في تصميم الأزياء المعاصرة.

أسست أليس بولوك متجر الأزياء «كوروم» ووكالة عرض الأزياء للرجال «إنغلش بوي»، وكلتاهما في لندن. وقد ارتبط اسمها بدور بارز في صناعة الأزياء البريطانية، إذ جمعت بين إدارة متجر متخصص في الموضة وتأسيس وكالة تهتم بتقديم العارضين الذكور في العاصمة البريطانية، ما جعلها شخصية مؤثرة في هذا المجال خلال تلك المرحلة.

كانت "إلسا هوسك"، عارضة الأزياء المرتبطة بعلامة "فيكتوريا سيكريت"، تمارس كرة السلة احترافياً في السابق قبل أن تتجه إلى عالم عرض الأزياء. ويُنظر إلى هذا التحول بوصفه انتقالاً من الرياضة التنافسية إلى صناعة الموضة، إذ جمعت بين مظهرها المعروف وحضورها في حملات الأزياء وعروضها العالمية، بعدما كانت تمثل فريقاً في مجال رياضي مختلف تماماً عن مسيرتها اللاحقة.

وُصفت عروض الأزياء التي قدّمها غافين روبنسون في ستينيات القرن العشرين بأنها سريعة الإيقاع، خفيفة الحركة، وتميل إلى روح شبابية متمرّدة، في إشارة إلى طابعها الحيوي والأنيق الذي انسجم مع الذائقة السائدة في تلك المرحلة. وقد أسهم هذا الوصف في إبراز الأسلوب الذي ميّز أعماله، إذ جمع بين الجرأة البصرية والحس العملي، فبدت عروضه معبّرة عن تحوّلات الموضة في ذلك العقد وأكثر التصاقاً بروح العصر.