عُرضت للمرة الأولى في وقت واحد في كمنيتس وبريسلاو مؤلَّفة "المزمور ١٠٠" الممتدة، وهي معالجة موسيقية للمزمور ١٠٠ كتبها ماكس ريغر للجوقة والأوركسترا والأرغن. وتُعد هذه القطعة مثالاً على الصياغة الضخمة التي مزج فيها ريغر النص الديني بالتوزيع الأوركسترالي الكثيف، بما يمنح العمل طابعاً احتفاليّاً وجاداً في آن واحد.

كان أول عرض قُدِّم على خشبة مسرح «غيرشوين» هو نفسه أول عرض في «برودواي» يتكبّد خسارة بلغت ١,٠٠٠,٠٠٠ دولار أميركي، وهو ما جعله حدثاً لافتاً في تاريخ العروض المسرحية التجارية في نيويورك. ويعكس هذا الرقم الكبير حجم التحديات المالية التي قد تواجه الإنتاجات المسرحية حتى في أهم المسارح وأشهرها، حين لا ينجح العمل في استقطاب جمهور كافٍ يغطّي تكاليفه المرتفعة.

بدأ مغني الباص كارلوس فيلر مسيرته على خشبة مسرح كولون في عام ١٩٤٦، ثم ظهر لاحقاً في دار الأوبرا المتروبوليتانية عام ١٩٨٨ في دوره الأبرز دون ألفونسو من أوبرا "كوزي فان توتي" لموتسارت، وهو الدور الذي ارتبط باسمه وأظهر قدرته على أداء الأدوار الغنائية ذات الطابع الكلاسيكي بدقة وتمكن.

عُرضت ثمانية من مسرحيات أولاف هوپريكتاد على خشبة مسرح «دِت نُرسكه تياترِت» في أوسلو خلال الفترة من ١٩١٣ إلى ١٩٤٠، وهو ما يعكس حضورًا ملحوظًا لأعماله في المشهد المسرحي النرويجي عبر أكثر من ربع قرن. وقد شكّل هذا الامتداد الزمني الطويل دلالة على استمرار الاهتمام بكتبه المسرحية وإتاحتها لجمهور العاصمة في مراحل مختلفة من تطور الحركة المسرحية في النرويج.

كانت أولى العروض التي قُدِّمت على خشبة «مسرح الأمير» في مانشستر مسرحية «العاصفة» لشكسبير، وذلك في ١٥ أكتوبر ١٨٦٤. ويُعدّ هذا الافتتاح إشارة مبكرة إلى الدور الذي اضطلع به المسرح في تقديم الأعمال الكلاسيكية للجمهور المحلي، إذ استُهل نشاطه بعرض من أعمال الأدب المسرحي الإنجليزي الأشهر، بما يعكس المكانة الثقافية التي أُريد له أن يحتلها منذ بداياته.