طُرح أن شخصية «فاذر كريسماس» في كتاب «ذا فاذر كريسماس لِترز» لج. ر. ر. تولكين قد تكون من بين المصادر التي استلهم منها تولكين شخصية «غاندالف» في «ذا لورد أوف ذا رينغز»، إذ يرى بعض الباحثين أن الملامح الحكيمة والهيئة الهادئة لتلك الشخصية المبكرة ربما أسهمت في تكوين صورة الساحر الشهير لاحقاً. ورغم أن هذا الربط لا يُعدّ مؤكداً، فإنه يندرج ضمن المحاولات التي تتبع تطور الشخصيات في أعمال تولكين بين كتاباته القصيرة وعالمه الروائي الأشهر.

يُعدّ خفاش كريسماس آيلاند صغير الحجم، المعروف باسم «خفاش كريسماس آيلاند بيبيسترِل»، مثالاً نادراً على حالةٍ يَعتقد فيها العلماء أنهم يعرفون اليوم الدقيق الذي انقرضت فيه الفصيلة في البرية. فقد ارتبط اختفاؤه بسجلات ومتابعات ميدانية جعلت نهاية وجوده الطبيعي أكثر تحديداً من كثير من الأنواع الأخرى التي يلتبس توقيت انقراضها أو يُقدَّر تقريبياً فقط، وهو ما يمنحه مكانة خاصة في دراسات الانقراض وفقدان التنوع الحيوي.

في الفانتازيات الكورالية الثلاث ضمن العمل رقم ٥٢، يجعل ماكس ريغر اللحن الكورالي في الفانتازيا الثانية يبدأ دخولاً هادئاً ورقيقاً، حتى يبدو، على حد وصف عازف الأرغن كارل شتراوبه، كأنه "صوت ملاك". ويعكس هذا الوصف الطابع التعبيري الذي يمنحه ريغر للّحن، إذ يتدرج ظهوره داخل البناء الموسيقي بطريقة تمنحه صفاءً روحياً وشفافية لافتة، من دون أن يخرج عن الصياغة الكورالية المحكمة التي تميز هذا العمل.

في مؤلفته «بيرسوز» صاغ «شوبان» تهويدة للبيانو تقوم على ١٦ تنويعاً متصلاً فوق خط باس ثابت متكرر على هيئة «أوستيناتّو»، وهو أسلوب يمنح القطعة حركة داخلية هادئة مع احتفاظها بإحساس التهويدة والاتساق اللحني. وتُعد هذه البنية من السمات اللافتة في العمل، إذ تجمع بين البساطة الظاهرة والتشابك التدريجي في الصياغة، من دون أن تفقد طابعها التأملي الرقيق.

اكتُشف كلٌّ من معدن «جونيتيت» ومعدن «رويزيت» في منطقة «كريسماس» بولاية أريزونا في الولايات المتحدة، وهما من المعادن التي ارتبطت بهذه المنطقة الجيولوجية المحددة. ويُعدّ هذا الارتباط المكاني مهمّاً في دراسة تكوّن المعادن وتوزّعها، إذ يساعد على فهم البيئة التي ظهرت فيها هذه الأنواع النادرة وتحديد المواقع التي سُمِّيت أو عُرفت بها لأول مرة.