في مؤلفته «كيكروبس» للبيانو والأوركسترا، يعتمد يانيس زيناكيس على خطوط عنقودية تُعزف فيها الألحان بوصفها كتلًا صوتية متقاربة لا كسلاسل لحنية منفصلة، وهو أسلوب ينسجم مع لغته التأليفية التي تميل إلى الكثافة والتجاور الصوتي أكثر من الميل إلى الجمل التقليدية الواضحة.

تتسم نوكتورنات "شوبان" الـ٢١، في الغالب، ببنية ثلاثية تجمع بين مقطع أول وثانٍ ثم عودة إلى الأول، كما تتميز بلحن حزين أو شجيّ يطغى على السياق الموسيقي، إلى جانب خط جهير يقوم على الأوتار المكسورة التي تمنح القطعة حركة داخلية هادئة ومتواصلة. ويعكس هذا الأسلوب نزعة "شوبان" إلى المزج بين الرهافة اللحنية والتنظيم البنائي الواضح، بما يجعل هذه الأعمال من أبرز نماذج الموسيقى الليلية في تراثه.

في مؤلفته «تري موتِتر» اختار كارل نيلسن وزوجته نصوصاً من ثلاثة مزامير، ثم وضع لها الموسيقى بما ينسجم مع الجوّ الشعوري لكل نص، وبعد ذلك أضاف الكلمات لاحقاً إلى البناء الموسيقي الذي كان قد صاغه، في معالجة تجمع بين الحسّ النصي والتعبير اللحني داخل عمل واحد متماسك.

كتب جون راتر كلمات مؤلفته الكورالية «كريسماس لالابي»، وجاءت كل مقطعٍ منها متضمِّنة اللازمة «آفي ماريا». وتقوم هذه الصياغة على الجمع بين النص الشعري واللازمة اللاتينية داخل بناء كورالي واحد، بما يمنح العمل طابعاً روحياً متكرراً يرسّخ المعنى الموسيقي للكلمات ويبرز انسجامها مع التوزيع الغنائي الجماعي.

جرى إعداد نُكتورن فريدريك شوبان في لا بيمول الكبير، رقم ٣٢، رقم ٢، الذي كُتب أصلاً للبيانو، بصيغة أوركسترالية في باليه «ليه سيلفيد». وقد أتاح هذا التوزيع نقل الطابع التأملي والحميمي للعمل من صياغته البيانية الأصلية إلى مساحة صوتية أوسع، مع الحفاظ على جوهرة اللحن ورهافة التعبير التي تميّز مؤلفات شوبان.