ألّف إيغور سترافينسكي قدّاسه لعام ١٩٤٨ جزئياً بوصفه استجابة لقداديس موزارت، التي وصفها بأنها «حلويات خطيئة أوبرا الروكوكو»، في إشارة إلى رؤيته لها بوصفها أعمالاً تميل إلى الزخرفة والنعومة المسرحية أكثر من الصرامة الكنسية. ويكشف هذا التعليق عن موقف سترافينسكي النقدي من بعض تقاليد التأليف الديني الكلاسيكي، وعن رغبته في صياغة قداس يحمل طابعاً أكثر تقشفاً وانضباطاً، مع احتفاظه بحسّه الأسلوبي الخاص.

في الذكرى المئوية لميلاد إيغور سترافينسكي، قاد زولتان بيسكو تنفيذ ثلاثة من أعماله المسرحية، وهي «الطوفان» و«رينارد» و«مفرا»، وذلك في عرض أخرجه بيتر أوستينوف على خشبة «لا سكالا». وقد جمع هذا الحدث بين قيادة موسيقية متخصصة وإخراج مسرحي لافت، في مناسبة احتفت بإرث سترافينسكي من خلال تقديم أعمال تمثل جانباً بارزاً من تجربته في التأليف المسرحي.

ألّف غراهام ووترهاوس مقطوعة «رابسودي ماكابر» للبيانو ورباعي الوتريات بوصفها تحية إلى فرانز ليست، وتولّى بنفسه عزف جزء التشيلو في عرضي ميونخ ولندن. وقد جمع هذا العمل بين البناء الكلاسيكي والإشارة التكريمية إلى ليست، مع إسناد الدور التشيلو إلى المؤلف ذاته، في دلالة على ارتباطه العملي بالمقطوعة أثناء تقديمها.

وُصفت «"إيغور سترافينسكي"» غير المكتملة «"مسودتان لسوناتا"» بأنها «خلاصة مؤثرة لمسيرة فنية كاملة»، في إشارة إلى أن هذا العمل، على الرغم من بقائه غير منجز، يحمل ملامح مكثفة من أسلوب المؤلف وتجربته الإبداعية. ويعكس هذا الوصف قيمة القطعة بوصفها عملاً قصيراً لكنه دالّ، يجمع في بنيته وإيحائه سماتٍ يُنظر إليها على أنها تلخص جانباً من نتاج سترافينسكي الموسيقي.

أطلق إيغور سترافينسكي على عمله الأوركسترالي «غرِيتنغ بريلود» الصادر عام ١٩٥٥ وصف «نوع من البرقية المغنّاة»، في إشارة موجزة إلى طبيعته التعبيرية المختصرة، إذ أراد له أن يحمل رسالة موسيقية سريعة ومباشرة أكثر من كونه بناءً سيمفونيًا مطوّلًا. ويعكس هذا الوصف جانبًا من أسلوب سترافينسكي في التعاطي مع العناوين والأعمال القصيرة، حيث يميل أحيانًا إلى تلخيص الفكرة الفنية في عبارة لافتة تكشف عن وظيفة القطعة وأثرها قبل تفاصيلها التقنية.