جسّد مغني التينور الأوبرالي أندرياس ديبّل الدور الرئيس في أوبرا «أسرايل» لألبرتو فرانكيتي خلال عرضها الأول في الولايات المتحدة على خشبة «متروبوليتان أوبرا». ويُعد هذا الظهور جزءاً من مسيرة ديبّل الفنية في أداء الأدوار القيادية ضمن الأعمال الأوبرالية، كما يمنح العرض أهمية خاصة بوصفه محطة التعريف الأولى بهذا العمل في المسرح الأميركي الأبرز آنذاك.

تولّت السوبرانو الإيطالية «إرمينيا فريزوليني» أداء الدور الرئيس في أوبرا «جوفانا داركو» لفيردي عند عرضها الأول في «لا سكالا» عام ١٨٤٣، وجسّد زوجها «أنطونيو بوغي» دور شارل السابع ملك فرنسا. وقد ارتبط هذا العرض المبكر باسمين من أبرز الأصوات الأوبرالية في إيطاليا آنذاك، في لحظة كانت فيها أعمال فيردي الأولى تترسخ على خشبات المسارح الكبرى وتمنح أبطالها حضوراً لافتاً في الذاكرة الموسيقية.

قدّمت ميزو-سوبرانو الأمريكية "سيسيليا هول" الدور الذكوري الرئيس في أوبرا موزارت "أسكانيو في ألْبا"، وهو اختيار ينسجم مع تقاليد بعض الأعمال الغنائية التي تسمح بتوزيع الأدوار بعيداً عن المطابقة الحرفية بين جنس المؤدي وطبيعة الشخصية. وتُعد هذه المشاركة مثالاً على حضور الأصوات النسائية في أدوار رجالية ضمن الأداء الأوبرالي، حيث يظل التركيز على القدرة الصوتية والتمثيلية أكثر من الاعتبارات الشكلية.

أدّت مادالينا مارياني ماسي الدور الرئيس في أوبرا «لا جوكوندا» لباونكييلي عند عرضها العالمي الأول في «لا سكالا» عام ١٨٧٦، وهو الدور الذي ارتبط باسم العمل منذ انطلاقه على أحد أشهر مسارح الأوبرا في إيطاليا. وتمثل هذه المشاركة محطة بارزة في تاريخ الأوبرا، لأن الظهور الأول في العرض الافتتاحي للعمل يمنح المؤدية مكانة خاصة في ذاكرة الأداء الغنائي، ولا سيما حين يتعلق الأمر بعمل درامي موسيقي ظل حاضرًا في الريبرتوار الأوبرالي لاحقًا.

يُؤدَّى الدور الرئيس في أوبرا بوريس بلاشر الأخيرة «إيفون، أميرة بورغوند» بواسطة راقصة صامتة، وهو اختيار درامي غير مألوف ينسجم مع طبيعة العمل ويمنح الشخصية حضوراً بصرياً أكثر من كونه حضوراً غنائياً. ويعكس هذا التوظيف الفني اتجاهاً يبتعد عن الأداء الأوبرالي التقليدي، إذ تُنقل دلالة الدور عبر الحركة والإيماءة بدل الصوت، بما يضفي على الشخصية طابعاً رمزيّاً ويزيد من غرابة البناء المسرحي للعمل.