تمنع مدينة يمنية قديمة كانت عاصمة مملكة قتبان ومركزاً مهماً على طريق البخور التجاري الذي ربط جنوب الجزيرة العربية بمناطق واسعة من العالم القديم. تقع آثارها قرب وادي بيحان في موقع يعرف بهجر كحلان، ويدل حضورها في النقوش والآثار على مكانتها التجارية والدينية والسياسية. عرفت المدينة بوجود جماعات تجارية معينية وقبائل مرتبطة بالنقل البري، كما كشفت التنقيبات عن معابد ونقوش وقطع أثرية تعكس ازدهار قتبان ودور تمنع في شبكة التجارة القديمة.

مارثا جرام راقصة ومصممة رقص أمريكية رائدة في الرقص الحديث، غيرت لغة الحركة المسرحية عبر تقنية حملت اسمها. جعلت الجسد أداة للتعبير النفسي والدرامي، وابتعدت عن القوالب الكلاسيكية الصارمة لصالح الانقباض والانطلاق والتوتر الداخلي. امتدت مسيرتها لعقود طويلة، وخرج من مدرستها أجيال من الراقصين، فصارت من أعمدة الفن الحركي الحديث في الولايات المتحدة والعالم.

نيللي مظلوم راقصة وممثلة ومصممة رقص مصرية يونانية الأصل، ارتبطت بالسينما المصرية وبفن الباليه والرقص التعبيري. شاركت في أفلام وأعمال فنية، وأسهمت في تعليم الرقص وتطوير الأداء الحركي في مصر. وتمثل سيرتها جانباً من التعدد الثقافي الذي أغنى الفنون المصرية في القرن الحديث.

ميشيل فوكين راقص ومصمم رقص روسي يعد من مجددي الباليه الحديث. تمرد على القوالب الأكاديمية الجامدة ودعا إلى وحدة الحركة والموسيقى والديكور والموضوع، فأسهم في تطوير الباليه الروسي وجعله أكثر تعبيراً ودرامية. ارتبط بفرقة الباليه الروسية وبأعمال أثرت في الرقص العالمي. يمثل فوكين مرحلة انتقالية جعلت الباليه لغة مسرحية كاملة لا مجرد عرض مهارات جسدية.

الفورو رقص وموسيقى برازيلية شعبية ترتبط خاصة بشمال شرق البرازيل وبمهرجانات يونيو والاحتفالات الكاثوليكية الشعبية. يشير الاسم إلى أنماط موسيقية ورقصات اجتماعية تؤدى في تجمعات حيوية، وتجمع بين الإيقاع والرقص الثنائي والاحتفال الريفي الحضري. تعددت التفسيرات حول أصل الكلمة، لكنها استقرت بوصفها علامة ثقافية برازيلية واسعة الانتشار داخل البلاد وخارجها. يمثل الفورو فناً شعبياً يجعل الرقص مساحة للهوية والفرح والتواصل الاجتماعي.

تُعَدّ حركة «بييلمان» الدورانية، وهي أحد أصعب أشكال الدوران القائم في التزلج الفني على الجليد، من الابتكارات التي ارتبطت بالمتزلجة السويسرية دنيس بييلمان، بطلة العالم السابقة، وقد سُمّيت الحركة باسمها تقديراً لإسهامها في تطوير هذا الأسلوب الذي يتطلب مرونة عالية وتوازناً دقيقاً وتحكماً كبيراً بالجسم أثناء الدوران.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

سُمّيت سمكة قرش «سبينر» بهذا الاسم بسبب القفزات الدورانية التي تؤديها خارج الماء، إذ تدور في الهواء أثناء اندفاعها ضمن سلوكها الغذائي. ويُعد هذا الفعل من السمات اللافتة في طريقة تغذيتها، لأنه يرتبط مباشرة بآلية الصيد التي تعتمدها هذه السمكة، حيث تمنحها تلك الحركات السريعة والملتفة قدرة على الإمساك بالفريسة بأسلوب مميز يميزها عن غيرها من أنواع القروش.

تمنع الإسفنجية القطبية الجنوبية «هوماكسينيلا بالفورينسيس» تكوّن بلورات الجليد داخل خلاياها عبر استخدام ببتيدات تمتلك خصائص مضادة للتجمّد. وتساعد هذه الببتيدات الكائن على مقاومة البرودة الشديدة في بيئته، إذ تعمل على الحد من تشكّل البلورات التي قد تؤدي إلى تلف الخلايا وتعطّل وظائفها الحيوية، وهو ما يمنحه قدرة أفضل على البقاء في المياه القطبية القاسية.

يُعتقد أن الجليد المستخرج من بئر الجليد في «بارك كريسنت ويست» قد استُخدم لتخدير المرضى أثناء خضوعهم لإجراءات علاج الأسنان، وهو استعمال ينسجم مع الدور العملي الذي كانت تؤديه آبار الجليد في فترات ما قبل التبريد الحديث، إذ كانت توفّر مادة باردة يمكن توظيفها في أغراض طبية ومعيشية متنوعة. ويعكس هذا الاحتمال جانباً من تاريخ العناية الطبية القديمة، حين كان الجليد يُستفاد منه لتخفيف الألم أو تهدئة موضع العلاج قبل توفر وسائل التخدير المعاصرة.