تُعدّ أول ترجمتين إنجليزيتين لرواية «تريلبي، أو جنية أرجيل» محاولتين لاستثمار النجاح الذي حققته رواية «تريلبي» الأشهر، إذ جرى تسويقهما بالاعتماد على شهرة العمل الذي حمل الاسم نفسه رغم أن الصلة بين النصين كانت محدودة إلى حدّ كبير. ويعكس هذا الأسلوب في النشر توظيف الاسم الرائج لجذب القرّاء، حتى عندما لا يكون التوافق الموضوعي بين العملين واضحاً، وهو ما جعل الترجمتين مرتبطتين بحالة من الاستفادة التجارية من رواج الرواية الأكثر انتشاراً.

في مسرحية «تريلبي» التي عُرضت عام ١٨٩٥، جرى ابتكار دور سفينجالي على يد الممثل الأمريكي «ويلتون لاكاي»، وهو ما جعله مرتبطاً منذ ذلك الحين بهذه الشخصية المسرحية الشهيرة التي قامت على الحضور القوي والتأثير الإيحائي في أحداث العمل.

كانت «جوليا فيغيريدو» أول امرأة من السكان الأصليين تُنتخب رئيسة للوفد البرلماني في لاباز، وهو منصب حمل دلالة سياسية واضحة داخل المشهد التشريعي المحلي، إذ مثّل وصولها إليه خطوة لافتة في تمثيل النساء المنتميات إلى السكان الأصليين في مواقع القيادة والقرار. وتُعد هذه السابقة جزءاً من التحولات التي شهدتها الحياة السياسية في المدينة، حيث اكتسب حضور القيادات الأصلية بعداً أكبر في المؤسسات العامة، بما يعكس اتساع المشاركة السياسية لفئات ظلت ممثلة تمثيلاً محدوداً في السابق.

أسست أليس بولوك متجر الأزياء «كوروم» ووكالة عرض الأزياء للرجال «إنغلش بوي»، وكلتاهما في لندن. وقد ارتبط اسمها بدور بارز في صناعة الأزياء البريطانية، إذ جمعت بين إدارة متجر متخصص في الموضة وتأسيس وكالة تهتم بتقديم العارضين الذكور في العاصمة البريطانية، ما جعلها شخصية مؤثرة في هذا المجال خلال تلك المرحلة.

نشر ويليام بتلر ييتس قصيدته «أون بينغ أسْكْت فور أ وور بويْم» لأول مرة في ١٩١٦ تحت عنوان «أ ريزن فور كيبينغ سايلنت»، قبل أن يستقر عنوانها لاحقاً على الصيغة المعروفة. ويعكس هذا التبديل في العنوان نزعة ييتس إلى الإشارة إلى موقف من التحفظ والصمت في سياق كتابتها، من دون أن يغيّر ذلك جوهر القصيدة أو دلالتها الأساسية.