استلهم مؤلف سلسلة المانغا «مومو» فكرة العمل من تصوّر نفسي يقوم على أن بعض الفتيات قد يفضّلن تدمير العالم على مواجهة مشكلاتهنّ الشخصية مباشرة، وهو منظور درامي يعبّر عن حالة هروب من الضغوط الداخلية إلى نهاية كبرى تبدو أهون من الصراع اليومي. وقد أسهم هذا التصوّر في تشكيل جوّ السلسلة وطبيعة توترها النفسي، إذ يجعل الفكرة المركزية مرتبطة بتضخيم الأزمة الفردية إلى مستوى كوني، بما يمنح السرد بعداً رمزيّاً يتجاوز الحدث الظاهر إلى الدلالة النفسية الأعمق.

استلهم مايك جَج من تجربته القصيرة التي استمرت ٣ أشهر في شركة «بارالاكس غرافيكس» المصنّعة لبطاقات العرض المرئي فكرة فيلم «أوفيس سبيس»، إذ أتاح له العمل هناك الاطلاع عن قرب على أجواء الشركات التقنية الصغيرة وما يرافقها من روتين إداري ومكاتب مغلقة وعلاقات عمل متوترة، وهي عناصر تحولت لاحقاً إلى مادة ساخرة في الفيلم.

استلهم الفنان "برايان كيرشيسنيك" لوحة "نايتيفيتي" من تجربته في مشاهدة ولادة أطفاله، إذ تحوّلت تلك اللحظات الشخصية إلى مصدر فني منح العمل بعداً إنسانياً وتأملياً واضحاً. وقد انعكست في اللوحة حساسية خاصة تجاه معنى الميلاد، بما يجمع بين التجربة العائلية المباشرة والتعبير التشكيلي الذي يربط بين الحدث الواقعي والدلالة الرمزية المرتبطة بالولادة والنشوء.

استلهم الممثل وكاتب السيناريو ج. ب. ديفيس تجربته من بيع سيلفستر ستالون لسيناريو فيلم «روكي»، فرفض بيع سيناريو فيلم «فايتنغ تومي رايلي» ما لم يُضمن له أداء الدور الرئيسي فيه. وقد جعل هذا الشرط بيع النص مرتبطاً مباشرةً بفرصة تمثيله في البطولة، في موقف يعكس حرصه على ألا ينتقل المشروع إلى جهة أخرى من دون أن يمنحه دور الشخصية المحورية التي كتبها.

استلهم مبتكر الوجبة الخفيفة «بايرتس بووتي» مكوّناتها من نفخات الجبن الخاصة بعلامة تجارية أخرى، ثم صاغ منها منتجاً جديداً حمل هوية مختلفة في الشكل والتقديم. ويعكس هذا المثال كيف يمكن لفكرة غذائية بسيطة أن تتطور عبر إعادة تركيب المكونات والاعتماد على الإلهام المباشر من منتج موجود، من دون تغيير جوهر الفكرة الأصلية في كونها وجبة خفيفة قائمة على الجبن المنفوخ.