عرض باليه «بحيرة البجع» لبوتشوكفسكي لأول مرة في دار بولشوي للمسرح في موسكو بتاريخ ٢٠ فبراير ١٨٧٧. يُنسب هذا العمل الموسيقي والراقصي إلى المؤلف الروسي بيتر إيلنشيفيتش تشايكوفسكي، ويعدّ «بحيرة البجع» من أشهر الباليهات في التراث الكلاسيكي العالمي، إذ يجمع بين موسيقى تحمل سمات رومانسية ووصلات راقصة تعتمد تقنيات الباليه الكلاسيكي التقليدية. قدمت دار بولشوي في موسكو هذا العرض الأول الذي وضع أساس شهرة العمل وانتشاره لاحقًا في مسارح الأوبرا والباليه حول العالم، مع ملاحظة أن بعض النسخ اللاحقة خضعت لتعديلات في التوزيع والاِنتاج المسرحي عبر السنين.

بحيرة البجع عمل باليه شهير من تأليف بيوتر تشايكوفسكي، يعد من أشهر الأعمال الكلاسيكية في تاريخ الرقص والموسيقى المسرحية. تدور قصته حول أميرة مسحورة تتحول إلى بجعة، وتجمع بين الرومانسية والمأساة والصراع بين الحب والخداع. وتكمن أهميته في أن موسيقاه ورقصه وشخصياته صارت رموزاً عالمية للباليه، وأصبح معياراً لاختبار قدرة الفرق والراقصات على التعبير الفني والتقني.

على الرغم من أن باليه «ساندبيبر باليه» صُمِّم على موسيقى «ليروِي أندرسون»، فإن المقطوعة التي تحمل الاسم نفسه لا تُستخدم في العرض، إذ جرى اختيار موسيقى أخرى للتصميم الحركي، مع بقاء العنوان مرتبطاً بالعمل الأصلي فقط. ويعني ذلك أن الاسم لا يدل هنا على تطابق كامل بين الباليه والمقطوعة الموسيقية التي ألهمته، بل على علاقة جزئية بينهما في الفكرة أو التسمية.

صاغ جورج بالانشين باليه «لا فالس» على موسيقى رافيل التي تحمل الاسم نفسه، بعد أن كانت هذه الموسيقى قد استُخدمت سابقاً في أعمال باليه لم تحقق نجاحاً، كما أن أحد أصحاب العروض رفضها في مرحلة سابقة. وقد أعاد بالانشين توظيفها ضمن رؤية راقصة جديدة منحتها حضوراً مختلفاً عن محاولاتها الأولى، فارتبط العمل باسمه بوصفه معالجة كوريغرافية بارزة لمقطوعة موسيقية سبقت تجربته فيها عروض أقل توفيقاً.

قام جورج بالانشين بتصميم باليه «آيفيزيانا» على موسيقى تشارلز آيفز، على الرغم من أنه كان قد رأى في وقت سابق أن أعمال آيفز شديدة التعقيد بحيث لا تصلح للرقص. ويعكس هذا الاختيار تحولاً لافتاً في موقفه من تلك الموسيقى، إذ تعامل معها لاحقاً بوصفها مادة قابلة للترجمة الحركية إلى بناء راقص منظم، رغم ما تتسم به من تركيب إيقاعي ولحني معقد.