بسبب مشكلات الترخيص، بُنيت لعبة الفيديو «بليد رانر» الصادرة عام ١٩٨٥ على الموسيقى التصويرية التي ألّفها ڤانجليس للفيلم، بدلًا من أن تُستمد مباشرةً من فيلم «بليد رانر» نفسه. وقد جعل هذا الاختيار اللعبة أقرب في بنيتها الصوتية إلى العمل الموسيقي المرتبط بالفيلم، مع الابتعاد عن الاعتماد المباشر على عناصره البصرية أو السردية الأصلية.

كانت لعبة الفيديو «سبايس إنكاونترز» الصادرة في ١٩٨٠ أول لعبة قدّمتها شركة «ميدواي غيمز» ضمن خزانة ألعاب الأركيد المصغّرة المعروفة باسم «ميني مايت». وقد مثّل هذا الإصدار خطوة مبكرة للشركة في توظيف هذا الطراز من الخزائن، الذي جمع بين الحجم المدمج وتجربة اللعب المخصّصة للأركيد، وجعل اللعبة مرتبطة بتاريخ مبكر في عروض «ميدواي» للأجهزة الترفيهية.

لُقِّبت إلسي ب. واشنطن بـ"أمّ الرومانسية الإفريقية-الأمريكية" بسبب روايتها الصادرة في ١٩٨٠، التي تُعد أول عمل من هذا النوع يقدّم شخصيات إفريقية-أمريكية بقلم كاتبة إفريقية-أمريكية. وقد اكتسبت هذه الرواية أهمية خاصة لأنها أسهمت في إبراز حضور التجربة الإفريقية-الأمريكية داخل أدب الرومانسية، في مرحلة كان هذا التمثيل فيها محدوداً للغاية.

تعرّض بول كِلبه لانتقادات بسبب رسم جداريات وُصفت بأنها شديدة التجريد، غير أنّ مجموعة معنية بالفنون التجريدية طلبت منه الاستقالة أيضاً لأن أعماله، ومنها ذلك العمل، لم تكن تجريدية بما يكفي. ويعكس هذا التناقض مدى الحساسية التي أحاطت بموقعه الفني، إذ وجد نفسه بين طرفين متعارضين: من يراه مبتعداً أكثر من اللازم عن التمثيل، ومن يعدّ تجريده محدوداً ولا يلتزم الصيغة التي كانت المجموعة تتوقعها.

في الفيديو الموسيقي لأغنية «"آنتي هيرو"»، تتخيّل تايلور سويفت مشهداً درامياً تُقتل فيه على يد زوجة ابنها، في إطار سرد بصري يستند إلى المبالغة الرمزية واستحضار هواجسها الشخصية حول نظرة الآخرين إلى ذاتها. وتأتي هذه الفكرة ضمن معالجة تصويرية تمزج بين السخرية والقلق النفسي، بما ينسجم مع الطابع التأملي للأغنية التي تتناول صراع الإنسان مع صورته الداخلية وتناقضاته الخاصة.