شبَّهت الساكنة الأصلية لـ«فارنسوورث هاوس» تجربتها في هذا المنزل بتجربة حيوان داخل قفص، في إشارة إلى شعورها الشديد بانعدام الخصوصية والعيش تحت انكشاف دائم. ويعكس هذا الوصف التوتر الذي قد ينشأ بين القيمة المعمارية للمبنى وطبيعة استخدامه اليومي، حين تتحول الشفافية المفرطة في التصميم إلى عبء على من يقيم فيه بدل أن تكون مجرد عنصر جمالي.

وصفت مصممة الإنتاج الحائزة على الجوائز إيف ستيوارت تجربتها بوصفها مديرة فنية في فيلم "ناكِد" للمخرج مايك لي بأنها كانت «مفاجأة نوعاً ما»، في إشارة إلى الأثر الذي تركه العمل عليها خلال تلك المرحلة من مسيرتها المهنية. وتُظهر هذه العبارة جانباً من طبيعة التجربة التي خاضتها داخل فريق الفيلم، إذ بدت لها غير متوقعة ومختلفة عمّا اعتادته، حتى إنها اختارت التعبير عنها بقدر من التحفظ مع الإقرار بأنها كانت تجربة لافتة.

كانت الصحفية النرويجية والناشطة المناهضة للفاشية "غيردا غريب" أول مراسلة صحفية من اسكندنافيا تغطي الحرب الأهلية الإسبانية بوصفها مراسلة حربية. وقد اكتسب هذا الدور أهمية خاصة لأنه وضع امرأة من شمال أوروبا في قلب صراع دولي شديد التعقيد، في وقت كان فيه العمل الميداني في مناطق الحرب يهيمن عليه الرجال إلى حد كبير. ومثل حضورها خطوة لافتة في تاريخ الصحافة الاسكندنافية، ولا سيما في مجال التغطية الحربية التي تتطلب خبرة وقدرة على العمل في ظروف شديدة الخطورة.

بسبب تجربتها مع سياسات الهجرة في إيطاليا، أصبحت الصحفية «ناديشا أويانغودا» من الأصوات العلنية المدافعة عن حقوق المهاجرين، إذ ارتبط موقفها المهني والشخصي بانتقاد القيود والإجراءات التي تؤثر في أوضاع الوافدين، وبالدعوة إلى التعامل معهم بوصفهم أفراداً لهم حقوق إنسانية وقانونية ينبغي احترامها.

بعد أن غطّت الحرب الأهلية الإسبانية بوصفها مراسلة حربية، كرّست الصحفية «ليسه ليندبيك» جهودها لمساعدة الأطفال الإسبان اللاجئين في فرنسا، فانتقلت من التغطية الميدانية للأحداث إلى العمل الإنساني المرتبط بتداعيات الحرب. وقد عكس هذا التحول اهتمامها المباشر بمصير المدنيين الذين دفعتهم الحرب إلى النزوح، ولا سيما الأطفال الذين وجدوا أنفسهم في أوضاع معيشية صعبة بعيداً عن بلادهم.