جاء تأليف «الموسوعة الدولية للمؤلفات الموسيقيات» جزئياً بوصفه استجابةً لتصريح أدلى به توماس بيتشام، قال فيه: «لا توجد مؤلفات موسيقيات، ولم تكن موجودة قط، وربما لن توجد أبداً». وقد مثّل هذا القول دافعاً لتجميع عملٍ مرجعي يبرز حضور النساء في التأليف الموسيقي ويُبرز ما أُغفل من إسهاماتهن في هذا المجال، في ردٍّ معرفي مباشر على حكمٍ عامٍّ نفى وجودهن أو قلّل من شأن دورهن التاريخي.

تُعدّ أغنية «كلاون» من الأغاني التي جاءت بوصفها ردّاً مباشراً على تعليقات إيمينيم بشأن علاقته مع ماريا كاري في أغنية «سوبرمان»، إذ تنتمي إلى ما يُعرف بأغاني الردّ التي يواجه فيها الفنان ما قيل عنه في عمل سابق. وقد ارتبطت هذه الأغنية بسياق شخصي وإعلامي أثار اهتماماً واسعاً، لأنها حوّلت الخلاف الفني إلى نص غنائي يعبّر عن موقف كاري من تلك الإشارات، من دون أن تخرج عن إطار السجال الفني بين الطرفين.

تأسست «بروتستانت فيلم كوميشن» جزئياً بوصفها ردّاً على الطريقة التي صوّرت بها أفلام هوليوود في أربعينيات القرن العشرين الكاثوليك بصورة متعاطفة، في حين كان يُقدَّم البروتستانت غالباً على نحو ساخر أو بوصفهم مادة للتهكم. وقد جاء هذا التأسيس تعبيراً عن اعتراض ديني وثقافي على اختلال التمثيل في السينما التجارية آنذاك، وسعياً إلى التأثير على ما تعرضه الأفلام عن الجماعات الدينية المختلفة.

موسيقى عصرية تشير إلى الأداء وإعادة الإحياء المعاصران للمؤلفات الموسيقية التي تعود إلى الفترات التاريخية المبكرة، مع التركيز على العصور الوسطى وعصر النهضة والعصر الباروكي؛ ويُمارَس هذا النوع على آلاتٍ أصلية أو نسخ دقيقة من الآلات التاريخية وبأساليب أداء تستند إلى دراسات مصادرية حول الإيقاع والزخارف والآلات الصوتية والتناغم، بهدف تقديم تفسيرٍ أقرب إلى الممارسات الموسيقية الأصلية وتثقيف الجمهور بشأن تطور اللغة الموسيقية وأساليب الأداء عبر القرون.

كُتبت أغنية «إيل مانورز» لفرقة «بلان بي» بوصفها ردّاً فنياً على أعمال الشغب التي شهدتها إنجلترا في ٢٠١١، وجاءت لتعبّر عن الأجواء الاجتماعية والتوترات التي رافقت تلك الأحداث. وقد ارتبطت الأغنية بسياقها الزمني المباشر، إذ استلهمت مضمونها من الاضطرابات التي عمّت عدداً من المدن الإنجليزية، فصارت جزءاً من التعليق الثقافي على تلك المرحلة.