يُنظر إلى أوراتوريو عيد الفصح ليوهان سباستيان باخ، المعروف بـ"باخ"، بوصفه استكمالاً لأوراتوريو "آلام القديس يوحنا" أو تابعاً فنياً له، إذ يرتبط العملان في السياق الديني والموسيقي نفسه، ويُفهم الثاني على أنه امتداد للمعالجة التعبيرية التي قدّمها الأول. ويعكس هذا الربط بين المؤلفين اختلاف المناسبة مع بقاء وحدة الأسلوب والبعد الروحي، فالأول يتناول أحداث الفصح، بينما يركز الآخر على سرد آلام المسيح ضمن قالب كنسي متقارب.

أدّت آنه بيرفيرت الجزء الألتو في «أوراتوريو عيد الميلاد» ليوهان سباستيان باخ، كما شاركت في تسجيل لأقدم أوبراتوريو آلام باللغة الألمانية لرينهارد كايزر، المعروف بعمله المبكر في هذا اللون الموسيقي. ويعكس ذلك حضورها في أعمال باروكية تتطلب أداءً صوتياً دقيقاً وقدرة على التعامل مع الصياغات الكورالية والتراتيل الدينية التي تميّز هذا التراث الموسيقي.

تبدأ الجوقة الجزء الأول من أوراتوريو الميلاد ليوهان سيباستيان باخ بأداء «ياوختسِت، فروهلُوكِت!» أي «اهتفوا فرحاً وابتهجوا!»، وتستهل العمل بأسلوب يحاكي أصوات الطبول الكبيرة إيقاعياً، لأن النموذج الدنيوي الذي استند إليه باخ في هذه الصياغة كان يتضمن طابعاً احتفالياً قريباً من قرع الكتلدرم. وقد منح هذا الاختيار الافتتاحي المقطوعة حيويةً لافتة وجعلها تنطلق بطاقة احتفالية واضحة منذ اللحظات الأولى.

الجزء الثاني من «أوراتوريو الميلاد» لباخ، وعنوانه «وكان رعاة في تلك الناحية»، كُتب ليؤدى في اليوم الثاني من عيد الميلاد، ويركّز على بشارة الملائكة للرعاة. ويُعد هذا الجزء من أكثر مقاطع العمل وضوحاً في تصوير المشهد الإنجيلي، إذ يجمع بين السرد الموسيقي والبعد التأملي في عرض الحدث الديني بأسلوب باخ المعروف في معالجة النصوص الكنسية.

سجّل الباس-باريتون «ستيفن فاركوي» كانتاتات ليوهان سباستيان باخ مع «جوقة مونتفردي»، ومن بينها كانتاتا «فاتشت آوف، روفت أونس داي شتيمه» المصنفة بالرقم ١٤٠، وهي من الأعمال التي تجمع بين الطابع التعبدي والكتابة الموسيقية الدقيقة التي تميز مؤلفات باخ الكورالية.