أدّت آنه بيرفيرت الجزء الألتو في «أوراتوريو عيد الميلاد» ليوهان سباستيان باخ، كما شاركت في تسجيل لأقدم أوبراتوريو آلام باللغة الألمانية لرينهارد كايزر، المعروف بعمله المبكر في هذا اللون الموسيقي. ويعكس ذلك حضورها في أعمال باروكية تتطلب أداءً صوتياً دقيقاً وقدرة على التعامل مع الصياغات الكورالية والتراتيل الدينية التي تميّز هذا التراث الموسيقي.

تبدأ الجوقة الجزء الأول من أوراتوريو الميلاد ليوهان سيباستيان باخ بأداء «ياوختسِت، فروهلُوكِت!» أي «اهتفوا فرحاً وابتهجوا!»، وتستهل العمل بأسلوب يحاكي أصوات الطبول الكبيرة إيقاعياً، لأن النموذج الدنيوي الذي استند إليه باخ في هذه الصياغة كان يتضمن طابعاً احتفالياً قريباً من قرع الكتلدرم. وقد منح هذا الاختيار الافتتاحي المقطوعة حيويةً لافتة وجعلها تنطلق بطاقة احتفالية واضحة منذ اللحظات الأولى.

الجزء الرابع من «أوراتوريو الميلاد» ليوهان سباستيان باخ، والمؤلف لعيد رأس السنة في ١٧٣٥، يحمل عنوان «فالت ميت دانكن، فالت ميت لوبن» أي «اسقطوا مع الشكر، اسقطوا مع التسبيح»، وهو يخلّد مناسبة تسمية يسوع. ويأتي هذا الجزء ضمن البناء الديني للعمل الذي صاغه باخ ليرتبط بالمناسبات الليتورجية، جامعاً بين التأمل الروحي والكتابة الموسيقية الكورالية التي تميز أسلوبه في الأعمال الكنسية.

أدى أداﻟبرت كراوس الجزء الخاص بالتينور في أوراتوريو عيد القيامة «كومْت، آيليت أوند لاوفِت» ليوهان سباستيان باخ، وهو العمل المعروف أيضاً بترجمته إلى العربية: «تعالوا، أسرعوا واركضوا». ويُعد هذا الدور من الأجزاء الصوتية البارزة في الأوراتوريو، إذ يتطلب أداءً دقيقاً يجمع بين وضوح الإلقاء وقوة التعبير الموسيقي، بما ينسجم مع الطابع الاحتفالي للعمل وموضوعه الديني المرتبط بحدث القيامة.

يُختتم الجزء الثالث من أوراتوريو «مِسيّا» لِهاندل بالجوقة «مستحق هو الحمل»، وهي مقتبسة من نص في سفر الرؤيا، ثم يتبعها فوغا «آمين» مطوّلة تشكّل الخاتمة الموسيقية للعمل. وقد جعل هذا الختام، بما يجمعه من جلال النص الديني وبناء الفوغا المتدرج، نهاية الجزء الثالث ذات طابع احتفالي وتأملي في آن واحد.