أدّى الباريتون «جورجس باكلانوف» دور البطولة في أوبرا «الفارس الشحيح» لسرغي رحمانينوف عند عرضها الأول على مسرح البولشوي في موسكو عام ١٩٠٦، فارتبط اسمه بخلق الدور الرئيس في هذا العمل منذ انطلاقه على الخشبة. وتُعد هذه المشاركة من المحطات اللافتة في تاريخ الأوبرا الروسية، لأن أداء الدور الافتتاحي في عمل جديد يرسّخ حضور المغني في الذاكرة الفنية ويمنح الشخصية الغنائية ملامحها الأولى أمام الجمهور.

عندما أدّى «روبرت هيل» دور «فوتان» في أوبرا «فاغنر» بواشنطن، لاحظ أحد النقاد أنه كان يسيطر على الشخصية بقدرة لافتة، متنقلاً بين روح التراجيديا في عظمتها المأساوية، وبين مسافة ساخرة من الدور، ثم إلى رقة جياشة تنتهي إلى غضب صارم. وقد عُدّ هذا الأداء مثالاً على القدرة على تمثّل التحولات النفسية المتباينة داخل شخصية واحدة من دون فقدان تماسكها الدرامي.

ظهرت ماريا كاربوني عام ١٩٣١ في دور ديسدمونة ضمن تسجيل كامل لأوبرا «أوتيلو» لفيردي، وكان هذا التسجيل واحداً من تسجيلين فقط نُسبا إليها طوال مسيرتها، مما يجعله من الشواهد النادرة على حضورها الصوتي المسجّل.

غنّى الباس «فرانتس كيلش» دور «سينيكا» في أول تسجيل لأوبرا «لِإنكوروناتسيوني دي بوبّيا» لِـ«مونتيفيردي»، وذلك ضمن تعاون مع «فالتر غوير» وأوركسترا «تونهااله» في «زيورخ». ويُعدّ هذا التسجيل محطة مهمة في توثيق العمل، لأنه جمع أداءً مبكرًا لأحد أدوار الأوبرا المركزية مع قيادة موسيقية وأوركسترالية أسهمت في إبراز طابعها الدرامي.

أصبح «كورادو ميراليا»، الذي أدّى دور «إسمايلي» في أوبرا «نابوكو» لفيردي، عازفًا منفردًا في كاتدرائية ميلانو بعد اعتزاله خشبة المسرح. ويعكس هذا التحوّل انتقاله من عالم الأوبرا إلى أداء موسيقي أكثر ارتباطًا بالتقاليد الكنسية، حيث واصل نشاطه الفني في سياق مختلف عن المسرح الغنائي الذي اشتهر فيه.