في لوحة "بورتريه دوقة ألبا" للفنان غويا، تظهر الدوقة مرتدية ملابس الحداد، إذ كان زوجها قد توفي في السنة السابقة. ويعكس هذا التفصيل البصري حالتها الشخصية في تلك المرحلة، كما يمنح اللوحة بعداً إنسانياً يربط بين الصورة الرسمية والظرف العائلي الذي كانت تعيشه.

أوسكار كوكوشكا (١٨٨٦–١٩٨٠): رسام وشاعر وكاتب مسرحي نمساوي معروف بصوره التعبيرية المكثفة ومناظره، تعاليمه عن الرؤية أثرت على التيار التعبيري في فيينا، ونشط أيضًا كمعلم وكاتب ومصمم مسرحي خلال حياته.

باع التاجر الفرنسي المتعاون مع النازيين تميليَّة "أشيلي بواتيل" لوحة «امرأة مع قرنفل» للفنان لوكاس كراناخ الأكبر إلى هيرمان غورينغ، أحد أبرز قادة النظام النازي. وتمثل هذه الصفقة مثالاً على الدور الذي أداه بعض تجار الفن في نقل الأعمال الفنية بين الأوساط الخاصة وكبار المسؤولين النازيين خلال الحرب العالمية الثانية، حين ارتبطت تجارة الآثار واللوحات بعمليات الاستحواذ القسري والاقتناء السياسي.

ظهرت لوحة جان ميتزينجر «أن كانو» في كتالوج النازيين الخاص بـ«الفن المنحط»، وأُرفقت بها العبارة: «حتى هذا كان يُؤخذ يومًا على محمل الجد ويُشترى بمال وفير». وتعكس هذه الإشارة موقفًا استهزائيًا من العمل الفني، في سياق الحملة التي شنّها النظام النازي على الفنون الحديثة، إذ لم يقتصر الأمر على عرض اللوحات المصنفة ضمن هذا التيار، بل جرى أيضاً التعليق عليها بأسلوب تحقيري يهدف إلى نزع قيمتها الجمالية والثقافية.

رسم أدولف دومانج لوحة تُظهر دوقة أوزيس وهي تعمل على تمثال ضخم ليوحنا دارك، في مشهد يربط بين الفن التشكيلي والشخصية التاريخية الفرنسية الشهيرة. وتكشف هذه المعالجة عن حضور الدوقة في مجال النحت، لا بوصفها راعية للفنون فحسب، بل بوصفها مشاركة مباشرة في إنجاز عمل فني كبير يعبّر عن مكانة جان دارك في الذاكرة الثقافية الفرنسية.