تظهر هيلدغارد هايشله، وهي سوبرانو في أوبرا فرانكفورت عُرفت بأداء أدوار موزارت، في دور أديلي ضمن إصدار "دي فلدرماوس" لجوهان شتراوس الابن على قرص "دي في دي" من دار الأوبرا الملكية. ويُعد هذا الظهور امتداداً لخبرتها في الغناء الأوبرالي، ولا سيما في الأدوار التي تتطلب خفة صوتية وقدرة على الأداء المسرحي الدقيق، وهو ما ينسجم مع طبيعة شخصية أديلي في هذه الأوبرا الكوميدية الشهيرة.

شاركت ميزو-سوبرانو السويسرية إليزابيث غلاوزر في عمل «يَرْهُونْدِرْتْرِينغ» في بايرويت، كما أدّت الدور الأول لشخصية بابيت في أوبرا «القط الإنجليزي» لهانس فيرنر هنتسه. وقد ارتبط اسمها بأداءات أوبرالية لافتة أظهرت قدرتها على الجمع بين الحضور المسرحي والدقة الغنائية، ولا سيما في الأعمال الحديثة التي تتطلب حسًّا تعبيريًا واضحًا ومرونة صوتية عالية.

ظهرت ميزو-سوبرانو «كلوديا ماهنكي» في دور ديدو ضمن أوبرا «لي ترويَن» لهكتور برليوز، وقد رأى أحد المراجعين أنها نجحت، خلال الدقائق الـ٢٥ الأخيرة، في الانتقال بإقناع من هشاشةٍ مجروحة إلى يأسٍ غاضب، بما عكس قدرة صوتية وتمثيلية على تجسيد التحول الدرامي للشخصية في ذروة العمل.

قدّمت ميزو سوبرانو البولندية "أغنيشكا ريليس" دور أزوسينا في أوبرا فيردي "عايدة" في زيورخ عام ٢٠٢١، وهي المغنية التي شاركت أيضاً في الألبوم الفائز بجائزة "غرامي" "بينديريكي يقود بينديريكي". ويعكس هذا الظهور جانباً من حضورها في الأعمال الأوبرالية الكبرى، إلى جانب مشاركتها في تسجيلات حظيت بتقدير دولي.

قدّمت ميزو-سوبرانو الكونترا ألتو «سونيا برينا» دور البطولة في أوبرا «أورلاندو فيوريوسو» لـ«أنتونيو فيفالدي»، وهي عمل يعود إلى ١٧٢٧، وذلك على خشبة أوبرا فرانكفورت في عرضٍ قُدِّم بصيغة مستوحاة من أجواء موسيقى الروك. وقد أتاح هذا التناول الإخراجي للعمل الباروكي القديم قراءةً مسرحية مختلفة، من دون أن يغيّر من مكانته بوصفه أحد أشهر مؤلفات فيفالدي الأوبرالية.