أصدرت هيلدغارد أُورماخر، وهي سوبرانو كولوراتورا عُرفت بأدائها دور كونستانتسه في أوبرا «موزارت» ودور ماري في عمل بيرند ألويس تسِمّرمان، سيرتها الذاتية عام ٢٠٠٦ تحت عنوان «هِيلده، دو شفست داس»، أي «هِيلده، ستتمكنين من ذلك». وقد حمل العنوان نبرة شخصية مباشرة تعكس مسيرتها الفنية وحضورها في الغناء الأوبرالي، من دون أن يبتعد عن الصياغة الحميمة التي أرادتها لكتابها.

شاركت يوهانا أندريه، وهي مغنية سوبرانو درامية عُرفت بأداء أدوار مثل إيزولد في أعمال فاغنر، في العرض العالمي الأول لأوبرا «بارسيفال» عام ١٨٨٢. وقد ارتبط اسمها بهذا الحدث بوصفه أحد أبرز العروض التي شهدتها مسيرتها الفنية، إذ أسهم حضورها في تجسيد هذا العمل ضمن بدايات تقديمه إلى الجمهور.

شاركت روزل تسابف، وهي ميزو-سوبرانو في أوبرا فرانكفورت وأسهمت في عروض أولى عالمية، في مهرجان سالزبورغ ضمن أوبرا «الناي السحري» لموتسارت، بقيادة "جورج شولتِي". وقد مثّل ظهورها في هذا العمل أحد محطات حضورها الفني في إنتاجات أوبرالية مرموقة، إذ ارتبط اسمها بالأداء الصوتي في أعمال كلاسيكية داخل سياقات احترافية عالية المستوى.

ظهرت ليزيلوت هامس، وهي سوبرانو في أوبرا كولونيا، في دور صوفي ضمن أوبرا «دير روزنكافالير» في مهرجان غلايندبورن، إلى جانب تيريزا جيليس-غارا في الدور الرئيسي ومونتسيرات كابايي في دور المارشالين. وقد شكّل هذا التوزيع الغنائي اجتماعاً لثلاث أصوات بارزة في عمل أوبرالي من أشهر أعمال ريشارد شتراوس، حيث يتقاطع الأداء الفردي مع البناء الدرامي الذي يمنح كل شخصية حضورها المميز.

كانت أنطونيا فاهبرغ، وهي سوبرانو غنائية في دار أوبرا ولاية بافاريا لمدة ٢٥ عاماً، قد سجّلت أعمالاً لباخ مع كارل ريشتر، ومنها آريا وُصفت بأنها أداء آسر ومتّزن على نحو جميل، إذ عُرفت بقدرتها على الجمع بين الصفاء الصوتي والدقة التعبيرية في هذا الريبرتوار.