قال الذين أسقطوا نصب «مونومينتو أ لوس كونستروكتوريس» إنه كان يمثل «رمزاً للخضوع، وتجسيداً للعبودية، وشعاراً للإبادة الإسبانية». وجاء هذا الوصف في سياق رفضهم للدلالة التاريخية التي ارتبط بها النصب، إذ رأوا فيه علامة على مرحلة استعمارية مرتبطة بالقهر والهيمنة، لا مجرد معلم عمراني أو أثري.

اكتمل إنشاء نصب «مونومينتو أل أهوغادو»، وهو معلم بارز في الأوروغواي، خلال ستة أيام فقط، على الرغم من أن النحّات كان قد مُنح صيفاً كاملاً لإنجاز العمل. ويعكس هذا الفرق بين الزمن المخصّص والزمن الفعلي سرعة التنفيذ مقارنةً بما كان متوقعاً، إذ تحوّل المشروع إلى إنجاز نُفِّذ في مدة قصيرة جداً قياساً بما أتيح له من وقت.

قال أحد الصحفيين إن نسب أطراف التماثيل في نصب «مونومينتو أ لوس إنديّوس فيرديس» تمثل «خطيئة ضد القوانين التشريحية»، في إشارة إلى ما يراه من خلل واضح في التناسب الجسدي لتلك المنحوتات. ويعكس هذا الوصف نقداً فنياً شديداً يطعن في دقة التنفيذ التشريحي للعمل، ويبرز مدى ابتعاد الأشكال عن المعايير المعتادة في تصوير الجسد الإنساني داخل النحت التذكاري.

يضمّ نصب «أوكتافيوس فِي. كاتو» التذكاري، الذي أُزيح عنه الستار عام ٢٠١٧، أول تمثال على ملكية عامة في فيلادلفيا يخلّد شخصية أميركية أفريقية بعينها، وهو ما يمنح هذا العمل قيمة رمزية وتاريخية داخل الفضاء العام للمدينة. ويأتي النصب بوصفه اعترافاً متأخراً بمكانة كاتو ودوره في الذاكرة المحلية، إذ يجمع بين التكريم الفني والدلالة المدنية المرتبطة بإبراز حضور الشخصيات الأفريقية الأميركية في المواقع العامة.

أصبحت التمثال البرونزي الذي يعلو نصب توماس إير ماكلين التذكاري لحرب جنوب إفريقيا، الذي أُقيم في نيوكاسل عام ١٩٠٧، معروفاً باسم «الملاك المتسخ»، وهو لقب شاع بسبب مظهره الداكن وما لحق به من تغيرات مع مرور الزمن. وقد ارتبط هذا الاسم الشعبي بالهيئة البرونزية التي تتصدر النصب، فغدا جزءاً من هويته المحلية وتداوله العام، على الرغم من أن الاسم الأصلي للنصب يظل مرتبطاً بإحياء ذكرى الحرب وأحداثها التاريخية.