يُعدّ مسرح «برودواي» واحداً من المسارح القليلة الواقعة على «برودواي»، وهو ما يمنحه مكانة خاصة ضمن معالم هذه المنطقة المسرحية الشهيرة في نيويورك. ويُستخدم اسم «برودواي» هنا للدلالة على هذا المسرح بعينه، لا على الشارع أو على الحركة المسرحية عامة، إذ إن انتماءه إلى مجموعة المسارح المحدودة التي تحمل هذا التصنيف يجعله جزءاً من البنية الثقافية المرتبطة بالمسرح التجاري الاحترافي في المدينة.

كانت مسرحية «ذا ماذرفكر وذ ذا هات» أول ظهور برودواي للممثل كريس روك، إذ مثّلت انتقاله إلى خشبة المسرح التجاري الرفيع بعد شهرته في مجالات أخرى. وقد شكّل هذا العمل خطوة بارزة في مسيرته الفنية، لأنه أدخله إلى فضاء برودواي بوصفه ممثلاً لا بصفته كوميدياً أو مقدماً تلفزيونياً فقط، ما منح حضوره الفني بعداً أوسع داخل المسرح الأمريكي.

كتب جورج تابوري مسرحية «غاولدبرغ ڤارييشنز» بوصفها مسرحية داخل مسرحية، فجاءت فيها المشاهد التوراتية معروضة على نحو ساخر ضمن سلسلة من الكوارث المتتابعة. وقد اعتمد هذا البناء على تفكيك السرد التقليدي وإعادة تقديمه بطريقة تهكمية، بما يمنح العمل طابعاً يجمع بين العبث والنقد ويحوّل الحكايات الدينية إلى مادة درامية تقوم على المفارقة والتصعيد الكارثي.

كتب جورج تابوري مسرحية «غولدبرغ ڤارييشنز» بوصفها مسرحية داخل مسرحية، فجاء بناؤها قائمًا على التداخل بين المستويين الدراميين، حيث عُرضت المشاهد التوراتية بطريقة ساخرة وعلى هيئة سلسلة من الكوارث المتتابعة. ويمنح هذا الأسلوب العمل طابعًا تهكميًا يبتعد عن التناول التقليدي للموضوعات الدينية، إذ يستخدم المفارقة المسرحية لإبراز العبث والاضطراب في الأحداث، مع الحفاظ على صلة واضحة بالمادة الأصلية التي يستند إليها النص.

عندما قُدِّمت مسرحية «سي دوغز» لولسون ستارباك على خشبة برودواي في ١٩٣٩، عُدَّت في ذلك الوقت من الأعمال التي تضم بعضاً من أفظع العبارات اللغوية التي سُمعت على برودواي، إذ أثارت جرأة الحوار فيها الانتباه بوصفها خروجاً واضحاً على اللغة المسرحية المعتادة آنذاك.